tag:blogger.com,1999:blog-52593295890203697832024-03-12T16:10:58.198-07:00Hacia el lento y dulce bicentenarioUnknownnoreply@blogger.comBlogger149125tag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-29871584056306234392009-09-07T02:10:00.000-07:002009-09-07T03:02:40.166-07:00La moda Auschwitz<div>por Joaquín Linne</div><div><br /></div><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg51MI88fXXMIyJFKHO7Qx-a4iZ23VZ4mUwaBIMMfZ77ive_QQzB8IIiAxWZ3LgKneH0AKgU8AHIuU5ilfxxq4JXoQWlUkeCSwEK_xwaEKPnh32nMyzJf7xf3TlPRb2RITcNCJ0qxRmSxI8/s1600-h/0094132bar9.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 305px; height: 360px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg51MI88fXXMIyJFKHO7Qx-a4iZ23VZ4mUwaBIMMfZ77ive_QQzB8IIiAxWZ3LgKneH0AKgU8AHIuU5ilfxxq4JXoQWlUkeCSwEK_xwaEKPnh32nMyzJf7xf3TlPRb2RITcNCJ0qxRmSxI8/s400/0094132bar9.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5378651043732443378" /></a></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-family:'Trebuchet MS';font-size:7;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 20px;font-size:48px;"><br /></span></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 20px; font-family:'Trebuchet MS';"><span class="apple-style-span"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">Trato de sobrellevar el domingo con mi nuevo zapping, yendo del papel al monitor. Diarios, revistas, libros, subo una escalera, y blogs, diarios.com, programas de redes sociales, mails, websites. Vuelvo a la cocina: mate y revista palermitana que se parece a Inrockuptibles pero es de distribución gratuita. En una de las publicidades, me asombra el cuerpo de la modelo semidesnuda que promociona una nueva marca de ropa. Ya había visto otras publicidades similares pero la sensación -algo moralista, ok- es similar a la de la televisión: si podemos pensar a la</span></span></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span><span class="apple-style-span"><i><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">massmedia</span></span></i></span><span class="apple-converted-space"><i><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></i></span><span class="apple-style-span"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">como suerte de caleidoscopio del mosaico social, los síntomas que arroja parecen ser cada vez más patológicos. En relación a eso, también me asombra la imprecisión de mis amigos al usar el adjetivo gordita/gordito. Fuera de que todos mis amigos consideren 'gordita' a Cristina Ricci (y a toda mujer no ultradelgada), el otro día jugamos un partido de fútbol (nos dieron un pesto bárbaro, by the way) y mientras volvíamos en auto un amigo dijo: claro, el gordito que jugaba de nueve. ¿Qué gordito? Salvo que todos en el auto seamos gordos, no sé en qué universo de sentido el delantero era 'gordito'. Ok, tal vez vaya menos al gimnasio que sus musculosos compañeros de equipo, pero de ahí a excedido de peso tenemos cientas de parrilladas libres. Está bien, casi nadie asocia personas sexies con la gente que vive sublimando su angustia a través de hamburguesas aceitosas pero tampoco nos volvamos </span><st1:personname productid="la SS" st="on"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">la SS</span></st1:personname><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> de la grasa. De las curvas como sinónimo de exceso corporal a la fetichización de la </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">estética piel y huesos</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> de las modelos y adolescentes que eligen la desnutrición por presión social disfrazado de motus propio tal vez no haya tanta distancia. Y si bien también me gustan las 'chicas delgadas', me cansa tener que discutir con casi todos mis amigos -de pronto convertidos en una Gestapo esteticista que asocia</span></span></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span><span class="apple-style-span"><i><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">curvas</span></span></i></span><span class="apple-converted-space"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"> </span></span></span><span class="apple-style-span"><span style="font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">con degeneración genética- acerca de si el cuerpo de una mujer es o no </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">correcto<span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> para la idea de cuerpos atractivos que los pares de mi generación construyeron socialmente.</span> <span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">Entonces mis conversaciones con amigos, cuando logramos salir de las eternas discusiones homoeróticas sobre fútbol, se limitan a si los cuerpos del </span><span class="Apple-style-span">sexo débil</span><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> (la debilidad asociada a </span><span class="Apple-style-span">lo otro</span><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;"> como mecanismo de defensa del grupo de pares que no acepta reconocerse en la angustia que nos provoca el deseo tan diferido de encuentro con la otra/lo femenino). Entonces salimos del fútbol y estamos ahí, sosteniendo vasos con alcohol y cigarrillos mientras circunscribimos al otro a partir del nuevo canon de las curvas, que nos define si es o no </span><span class="Apple-style-span" style="font-style: normal;">apto para ser deseado, es decir potencialmente penetrado</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;">. Lo ultradelgado como triunfo del paradigma unisex que con tanta fluidez portan los floggers. Lo ultradelgado como la imposición de la estética de presentación ante los otros que combina de modo inédito vulnerabilidad, frialdad y ascetismo. <i>Dejé de comer porque te amo. Diferí el placer de la comida sólo para conectar con tu deseo. Cambié el dedo en el clítoris por el dedo en la garganta porque sé que sólo así me vas a querer por siempre. Pegame y llamame huesitos frágiles.</i> Supongo que simplemente la estética contemporánea modificó el standard y lo que una parte preocupantemente importante de mis amigos de gustos posmodernos llaman delgado, yo –tal vez un nostálgico de la modernidad en este punto- llamo ultradelgado. Es decir, me gusta el look andrógino-cadavérico pero no cuando empieza a recordarme a los cuerpos de los sobrevivientes de los campos de concentración en los primeros meses de la posguerra.</span></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-size:medium;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg51MI88fXXMIyJFKHO7Qx-a4iZ23VZ4mUwaBIMMfZ77ive_QQzB8IIiAxWZ3LgKneH0AKgU8AHIuU5ilfxxq4JXoQWlUkeCSwEK_xwaEKPnh32nMyzJf7xf3TlPRb2RITcNCJ0qxRmSxI8/s1600-h/0094132bar9.jpg"></a></span></div><div style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-family:'Trebuchet MS';font-size:78%;color:#666666;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 20px;font-size:9px;"><br /></span></span></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-73669969844254222142009-07-08T16:03:00.000-07:002009-07-08T16:07:21.473-07:00el tiqui tiqui no existe<span style="font-weight: bold;">por Diego Vecino</span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://muyvelez.com.ar/files/2009/02/poroto.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 315px; height: 396px;" src="http://muyvelez.com.ar/files/2009/02/poroto.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br />Manuel Vázquez Montalbán escribió una vez un artículo en el que atribuía a los argentinos la invención de la “filosofía del fútbol”. Allí citaba a Menotti, Valdano, Galeano y, sí, a Ángel Cappa –protagonista y derrotado fundamental del fútbol de los últimos días. Decía que “estos teóricos han intentado incluso definir lo que es un fútbol de izquierdas y un fútbol de derechas. Si les creemos, esta distinción existe y es bien bonita. Así, Jorge Valdano afirma que ‘el fútbol creativo es de izquierdas, mientras que el futbol de pura fuerza, marrullero y brutal es de derechas’”. No hace falta decir que la distinción es inexacta y muy ideológica: como la “literatura de izquierda”, el “fútbol de izquierdas” de Valdano expresa valores que históricamente corresponden a la derecha política. Un equívoco común que asocia cualidades ideales de ejecución con una zona nominal del espectro político de occidente prestigiada y prestigiante. Si aceptamos la distinción cósmica entre equipos aristocráticos y equipos populares, en realidad, es fácil encontrar cierta equivalencia entre la rusticidad, la garra, la entrega y los cuadros que forman identidades más vinculadas a los sectores populares; y la elegancia, la exquisitez, la capacidad técnica y los cuadros más aristocráticos. El truco es que, tomado el fútbol como una práctica autónoma, probablemente su izquierda sea la forma en que éste se desarrolla con mayor elegancia; interpretado, en cambio, como un fenómeno de clases, las jerarquías se invierten. Martín Caparrós lo dice de esta manera, en un párrafo que descubrí hace unos días: “Es un esquema dual [el de Boca y River] que se repite en todos lados, y que se armó en una época en que era potente la idea de una cultura popular u obrera opuesta a la cultura burguesa: Gremio en Porto Alegre, Fluminense en Rio, Nacional en Montevideo, Unión, Newell’s, Real Madrid, son cuadros pretenciosos, los millonarios del lugar; Internacional, Flamengo, Peñarol, Colón, Rosario Central, Atlético de Madrid son los populares”. Este es una forma más o menos simple de leer el fútbol en función de los grandes proyectos colectivos ligados a los sectores populares y a las clases medias y medias-altas de la Argentina del siglo XX. Resulta más o menos inevitable corroborar que la dualidad fundacional de nuestra sociedad se transporta –aunque de forma no automática ni unívoca– a los grandes ámbitos de construcción de identidades.<br /><br />Sin embargo, posiblemente esta distinción sea hoy un poco más compleja, por la transformación radical del imaginario de las derechas, en su viraje del liberalismo anti-democrático y elitista a esa formación simbólica difusa pero reconocible que es el “populismo neoconservador”, a partir de los ’80. El ejemplo más claro de estos procesos es, en el fútbol europeo, la Roma de Berlusconi (la Lazio siempre fue el equipo exquisito y xenófobo de la ciudad). En la Argentina, el Boca hiper-ganador y canchero de Mauricio Macri: “Como decía aquel, yo soy millonario pero de Boca. La verdad es que eso es una vieja leyenda, que estamos muy orgullosos de haber revertido. Cuando llegamos a Boca los de River eran ricos, lindos, olían bien, educados, inteligentes, creativos; los de Boca éramos sucios, decadentes, antiguos, olíamos mal, no teníamos futuro, solamente se nos reconocía la pasión y la incondicionalidad con nuestros equipos. (…) Nuestro desafío era mostrarles a los chicos que no tenían por qué hacerse de River, que Boca podía representar los valores que ellos querían, la modernidad, la innovación, la estética joven”. El Boca de Macri tradujo en el mundo del fútbol el vaciamiento y cooptación de las palabras del diccionario nac&pop por parte del triunfante neoliberalismo: el menemismo; la construcción de una institución exclusiva y elitista (las plateas de Boca son las más caras del fútbol argentino) modernizada a través del marketing y la administración de empresas y montada sobre tradiciones populares de larga data que, a la vez, otorgaban a los nuevos socios ABC1 una cuota de exotismo y barrialidad plebeya en la que limpiar culpas y legitimarse en posiciones “cercanas al pueblo”. Los resultados, hoy, de esa política es la lamentable circunstancia de que no llenamos la cancha, siendo la mejor y más numerosa hinchada del país, gracias a un restrictivo e inexplicable en palabras sistema de ranking y cupos para socios. También, por supuesto, que somos el equipo más ganador del fútbol argentino y latinoamericano.<br /><br />La resolución del último campeonato fue de las más interesantes que vi en mucho tiempo en nuestro devaluado fútbol productor de materias primas para los mercados centrales. Los dos equipos que se enfrentaban, Huracán y Vélez, de alguna manera cristalizaron a lo largo de todo el Clausura esas identidades políticas antagónicas. El hecho de que se hayan enfrentado en la última fecha y hayan llegado ambos a esa final sostiene toda esta serie de consideraciones por cuestiones obvias: únicamente en tanto equipos ganadores –como inevitables campeón y subcampeón–, tanto el Huracán de Cappa como el Vélez de Gareca son interesantes. Ambos recrearon el propio estilo de juego histórico de cada club –El Globo evocando al ’73; Gareca declarando que quiso recuperar la mística del equipo de Bianchi–, suscitando adhesiones que tenían que ver con tradiciones de juego de más largo alcance y, a la vez, con identidades políticas. Así, Vélez fue el equipo popular y populista, elaborado “de atrás para adelante”; fiel a la tradición del Tigre Gareca –que es un cagón– el que menos goles en contra había recibido, el que jugaba en conjunto. Huracán, en cambio, fue lo contrario: la elegancia, el toque de primera, la artimaña, la individualidad, la gambeta, el recontra insoportable “tiqui-tiqui” que inventó Olé y que, con efectividad, dio expresión a las aspiraciones culturales de una clase media en proceso de “pinosolanización”. Huracán se transformó rápidamente en el equipo al que iban a ver los hinchas de otros clubes, la excursión progre al sur: el sueño prolijo de diálogo, tolerancia, pluralidad y el reconocimiento del otro en la Argentina déspota de los derrotados Kirchner. Yo, que me di cuenta que el Huracán del ’09 iba a marcar mi época y que quiero participar de ella, lo fui a ver contra Central, en el Gigante de Arroyito.<br /><br />Pero también hay que decir algo: el tiqui-tiqui no gana campeonatos. Cappa es una figura melancólica y patética de nuestro fútbol, con su aire nostálgico, su sabiduría anacrónica, su amistad con Cruyff y, por supuesto, el hecho de que nunca ganó nada. Cappa no ganó nunca nada, y eso es inapelable. La nostalgia nunca gana nada. El tiqui-tiqui no puede más que ser un mito en nuestro fútbol subdesarrollado y de subsistencia, un sueño eterno. Y eso, efectivamente, sucedió: Huracán perdió 1 a 0 la final, inexplicablemente. Cuando el pitazo final sonó yo tenía los ojos húmedos, como si se lo hubiesen hecho a Boca. Había sucedido una injusticia, que luego el periodismo se encargaría de tapar prolijamente avisando que el laborioso y defensivo equipo de Gareca era “un justo ganador”. Es obvio que, si algo no es Vélez, es “un justo ganador”. El partido se lo robaron al Globo, enfrente de 50 mil personas y de millones que lo miraban por televisión. Fue humillante y un robo al fútbol entero, no sólo al Globo. Pero era imposible que el Huracán elegante de Cappa saliese campeón. Si eso hubiese sucedido probablemente la historia se hubiese escurrido, como explica Emmet Braun en el Far West, por una tangente. Es el peso de la inevitabilidad histórica. El tiqui-tiqui no existe.diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-83757740057604709942009-07-05T20:56:00.000-07:002009-07-05T21:07:11.396-07:00A propósito de la derrota<div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; ">por Kayá</span></div><div><b><br /></b></div><div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; "></span><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXZFUzLG1W-x1_ZkH7IIRGbF_te0NiYsHiq219OH7-9dtwmDU1t1-66AYXazN02DdYv1NfdWJNeONWxcAL0SRH1TFcB0_R6nc0GCA70D8mE0nFU3x_QFmTm-4oVDtG3MPTp3040maDPd_K/s1600-h/pes-08-ps3.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 347px; height: 400px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXZFUzLG1W-x1_ZkH7IIRGbF_te0NiYsHiq219OH7-9dtwmDU1t1-66AYXazN02DdYv1NfdWJNeONWxcAL0SRH1TFcB0_R6nc0GCA70D8mE0nFU3x_QFmTm-4oVDtG3MPTp3040maDPd_K/s400/pes-08-ps3.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5355192988590216818" /></a><br /><div><div><b><br /></b></div><div><div style="text-align: justify;">Miro la tele, me encuentro perdido, confuso, sorprendido, me pregunto y parezco un tonto. ¿Cómo es que ganó este tipo? La cabeza se seca, quedo con los ojos redondos, mirando la fiestita PRO. Las banderas amarillas que se agitan en el bunker desconciertan, el amarillo es un color que cuesta relacionar con algún tipo de ideal, busco en el tumulto alguna banderita celeste y blanca que me sugiera cierta localía pero nada, sólo amarillo disaign. El signo play lo ubico naturalmente en otro orden de cosas, nada tiene que ver con la tradicional simbología del quehacer político. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Desorientado busco alguna consigna que me ubique pero no. Finalmente el sonido de una batería eléctrica, “música joven”, envolviendo el ambiente me aleja definitivamente del usual teatro político. En resumen no me es posible encontrar en el repertorio de imágenes que pueblan nuestro imaginario político una como esta. Parece una imagen prefabricada en una consola de video juegos, ahora que lo pienso, se parece bastante a la hinchada del Sega team, un combinado de futbolistas casi robóticos, sin nombres ni patria que solía elegir en los fichines cuando el de al lado jugaba con el poderoso Brasil de Romario y Bebeto. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Tan distante es la imagen que ofrece el bunker de “los que ganaron” de la realidad del Gran Buenos Aires que todavía me cuesta comprender cómo lograron Macri y De Narváez penetrar en muchos de los hogares más pobres del país. Son imágenes tan irreconciliables, pareciera no haber vínculo posible entre el mundo de un laburante que vive en J.C. Paz con el mundo montado en el centro de comando PRO. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Resulta difícil entender cómo en tan poco tiempo este espacio político afín a los gimnasios y a los bares in, que funcionaron a modo de neos comités o neos unidades básicas, haya logrado trascender los límites de la Capital Federal a los cuales parecía fatídicamente circunscripto. Desde hoy ya estarán trabajando en el armado nacional. Cómo llegar a la Argentina profunda, a Santiago Del Estero, al Chaco, etc. No les resultará tan fácil vender la marca PRO en el Interior, tendrán que articularse a antiguos aparatos provinciales, seguramente llegará el tiempo del PRO Peronismo. </div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Aún cuando el PRO funge como la expresión institucional más acabada de la trasformación subjetiva perpetrada exitosamente en los años noventa creo que la suerte no está echada por cubiletes hegelianos. No tendríamos que dejarnos cautivar por el estridente espectáculo del pasado domingo pensando que se trata de un espacio político ya del todo consolidado que viene a encarnar el espíritu de la mayoría de los conciudadanos. Es cierto que la sociedad argentina ha hablado, sólo que no sabemos bien qué es lo que dijo. No me apresuraría a decretar tan rápidamente la muerte de un estilo tradicional de hacer política y el nacimiento de otro, la política puesta definitivamente al servicio de la metodología de mercado, etc. Acaso Cobos o Reutemann no pertenecerían a ese “viejo estilo” y son tan o más presidenciables que “Mauricio”. No estoy tan de acuerdo en que haya que quemar el manualcito de política con el que nos venimos moviendo una vez consumada la victoria de los dos empresarios multimillonarios. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Así también sería una idiotez pensar que fue por sobre todas las cosas la novedosa campaña introducida por el PRO la que explique lo sucedido. No deberíamos sacarnos de encima de un plumazo el problema diciendo simplemente que ganó una formula raquítica de ideas hecha a base de spots publicitarios proyectados a toda hora y en todo lugar o que quedó demostrado con esta elección que la política se juega de ahora en más en el estudio de Tinelli. Sin dudas los medios de comunicación jugaron decisivamente a favor del “Colorado” y en contra de “Nestor” pero hay que desmitificar también un poco todo ese gran detrás de escena que nos imaginamos compuesto por gurúes y expertos que entienden cada reacción de la sociedad y la manipulan vendiendo la propuesta con la misma efectividad que puede venderse un jabón en polvo. ¿Nos sirve de algo pensar a Tinelli y a De Narváez como los orquestadores de la gran farsa nacional o por el contrario lleva nuestro análisis al mismo nivel del que intentamos salir?</div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Lo peor que podemos hacer es magnificar la victoria del estilo PRO, rendirnos a sus pies, recluirnos nuevamente en el más terrible escepticismo como así también sería un grueso error minimizar la derrota K y continuar avanzando por senderos mal trazados. Más allá de la simpatía que me generan los K y de las muy buenas intenciones que les reconozco, han fracasado en muchas de las formas de llevar a cabo sus ideas. Sí, es cierto, es fácil decirlo hoy. Luego de unos primeros años inéditos en el que en efecto tuvieron arremetidas políticas que modificaron de alguna manera el tablero social, en algún momento, por distintas causas que no detallaremos aquí, fueron estableciendo las condiciones para que una derecha totalmente dispersa lograse articularse consiguiendo votos de los más variados sectores sociales, cosa que en los albores del segunda gobierno K parecía más que difícil. Ellos mismos se engañaron acerca del verdadero impacto social de muchas de sus medidas. A su vez se tornó imposible la voluntad de transformar ciertas estructuras sociales injustas desde arriba, desde el puro gesto político. No han podido alcanzar una identificación directa con los sectores más humildes. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">A pesar de haber estado muchos años en el gobierno y con recursos más que interesantes, no han trasformado de raíz su ignominiosa realidad, lo que hubiese significado, sin lugar a dudas, un apoyo incondicional por parte de estos para llevar a cabo cambios impostergables que realmente creo que estaban en los planes del gobierno. Nunca se barajó con seriedad trabajar en el armado de verdaderos canales de participación comunitaria y la organización política de los sectores populares nunca fue estimulada. Un error fatal que quedó al descubierto en las horas más trágicas del gobierno cuando este no encontró sectores definidos que saliesen en su apoyo. Se convocó a los “trabajadores” como si se tratase de una actor político ya constituido cuando de lo que se trataba era justamente de componer a los de abajo, luego de la gran fragmentación, primero que todo en un actor social. </div> <div style="text-align: justify;"><br /></div><div style="text-align: justify;">Pareciera no ser el momento más oportuno para afinar las críticas, sobre todo cuando uno ve a los Longobardi, los Noble, los Biolcatti y los Roca regodeándose. Sin embargo creo que es menester dar cuenta de los enormes errores cometidos para así comenzar a participar, no sé bien cómo, en el armado de una seductora alternativa que haga frente a la derecha, que desde hace tiempo sabemos que Scioli no es. Replegarse significaría quedar a merced de los canallas, sería la peor de las traiciones de un gobierno que no dejo de mirar con cariño. </div><div style="text-align: justify;"><br /></div></div></div></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-57136257528970979012009-07-03T09:12:00.000-07:002009-07-04T12:22:12.126-07:00PRO<span style="font-weight: bold;">por Vicente Russo</span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.realpolitik.com.ar/data/fotos2/784_duhalde_de_narvaez_realpolitik.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 401px; height: 291px;" src="http://www.realpolitik.com.ar/data/fotos2/784_duhalde_de_narvaez_realpolitik.JPG" alt="" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"><br />1- En estos momentos resulta difícil poner énfasis en lo positivo. De la victoria del PRO se desprende una holgada lista de pérdidas. Desde el punto de vista de la política, queda el hecho manifiesto de que ellos vienen a obturar la acción de lo político. Las imágenes de los festejos en la sede del PRO declaran la liquidación de la política. En el escenario Macri, Sola y De Narváez, con sus camisas arremangadas, brindaron un auténtico anticlímax político, con un tono extremadamente light y tétrico cantando “colorado, colorado”. ¿Hemos visto algo semejante? ¿Ese es su mito de fundación? Pensemos un segundo en el 17 de octubre y el contraste no puede ser más grotesco. Debajo del escenario está presente la nueva ciudadanía consumidora, la gente decente, la parte más sana de la ciudad que festeja el nacimiento de una nueva Argentina bajo la consigna: Mauricio presidente.<br /><br />2- Michetti es un tema aparte. Aún no termino de comprender su estilo de hacer política, su opinión anticuada y simple sostenida sobre un soporte material que le otorga una dosis de legitimidad: su silla de ruedas. Su discurso es ligero y demagógico y recurre permanentemente a lo que la gente quiere escuchar, le habla a la “buena gente” logrando una comunicación simétrica con el otro. Pero para que el mundo no sea tan caótico para la pobrecita aparece en escena este chico fuerte, joven y de sonrisa encantadora -que es casi todo lo que puede decirse de Macri-, para decirnos que lo que queda es la cháchara politiquera montada sobre la publicidad. Para Mauricio la cultura política se ha evaporado y él lo resume en un clic. Apretemos el clic del PRO para ver qué película se proyecta, qué comercial sale a la luz que tanto seduce a la imaginación de los votantes. Como en verdad ignoro que se oculta detrás del clic quiero dejar señalada una correlación posible: la tragedia hecha farsa.<br /><br />3- En nuestro queridísimo país han desembarcado las ideas posmodernas del fin de las ideologías y del agotamiento de la política que antes escuchábamos que sucedían en los países centrales de Europa. Nosotros, nos decía la gilada de cuño progresista, todavía tenemos que desarrollar nuestra propia modernidad. ¿Hoy nuestra modernidad política ha concluido? Aparentemente sí. En principio abandonemos el terreno de la conjetura para entrar en el terreno de la especulación y miremos a la “nueva generación” política del país. ¿Gabriela Michetti es un exponente local del agotamiento político? Esto complica un poco las cosas. Ya que no solo “negamos” la política sino que tenemos que soportar las campañas moralizadoras de Michetti y sus ademanes ceremoniosos, su indumentaria demasiado pulcra que propaga la moral del statu quo y reproduce los tabúes del conservadorismo porteño. Con su coronita de “chica de entrecasa”, amable y amada, le concede a la gente un sentimiento de seguridad, que por medio de una operación de proyección-identificación conserva la pureza de todos los ideales irrealizables: vivir una vida sin sobresaltos, elemental, que disimule toda responsabilidad social y política. <br /><br />4- El revoltijo social que puso al descubierto el inconformismo de la clase media bajo el slogan “que se vayan todos” puede leerse como un anhelo de la pequeñoburguesía que tiene una visión optimista del mundo, una imagen del hombre generoso y heroico por naturaleza, que adora los films con final feliz, las novelas con moraleja, que tiene el sueño de vivir en una sociedad autorregulada, sin la opresión de los políticos y sin demasiado Estado, sin confiscación de ahorros (leída por los sectores medios como una avanzada intolerable del Estado), sin corrupción y otras cuestiones intrínsecas a la política. La democracia para ellos es sinónimo de precios fijos (¿cuántos votos habrá perdido el kirchnerismo por la inflación-INDEC?). Para ello qué mejor que empresarios como Macri y De Narváez que llevan esa ficción hasta el extremo postulando el reemplazo de la gestión por la política. Por supuesto que este estado idílico de lo político, de democracia consensual, expresa en realidad el poder de la burguesía y el capital.<br /><br />Gran parte de la campaña del PRO y de la oposición, desde la derecha hasta el progresismo “bien pensante”, se orientó a moralizar (con una ilusión ingenua) la política, sosteniendo que lo político está más bien fundado en el consenso, el acuerdo y la buena voluntad antes que en la “violencia” y el “conflicto”. La ilusión reinante de estas fuerzas ve en el consenso el acuerdo razonable de los individuos y grupos sociales. Sin embargo, este empeño omite algo que es necesario revelar. La lógica del consenso reivindicada por la “racionalidad” política, tanto de derecha como de izquierda, expulsa del seno de la democracia la definición de soberanía popular, del gobierno de la mayoría y coloca en el horizonte político “el consenso”. Esta exaltación brillantemente trabajada por TN que erradica la visión extremista de la democracia, da por sentado que todas las partes de la comunidad tienen un interlocutor y entonces sólo es necesario poner en marcha el dialogo y la deliberación entre las partes para que cada una de ellas se acomode objetivamente al orden visible de la comunidad. Desde esta perspectiva, el acuerdo entre partes se sostiene sobre una cuenta errónea de la democracia que condena a los no contados al anonimato. En definitiva, “el consenso” es un régimen determinado de lo sensible que presupone que las partes ya están dadas y la comunidad se halla constituida.<br /><br />5- Por cierto la situación en que estamos no da para exquisiteces -algo se cayó y aún no sabemos qué-, por eso digamos las cosas sin regodeos franchutes y pongamos bajo sospecha la democracia consensual. Este concepto es, en rigor de verdad, la conjunción de términos contradictorios. El consenso es precisamente la negación de la democracia, es una estrategia de contención de las masas, es lo que “detiene la corriente” y establece un tipo determinado de situación de habla que reprime la inconmensurabilidad de los seres parlantes sobre la que descansa el orden de la comunidad. Se trata justamente de que el consenso, cualquier consenso, es necesariamente antidemocrático, prohíbe la subjetivación política de una parte que ya no se subjetiva, ya no se incluye.</div>diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-85781204376251898162009-07-01T14:11:00.000-07:002009-07-01T14:16:46.442-07:00Materialización de la derrota<span style="font-weight: bold;">por <a href="http://elvolquete.blogspot.com/2009/07/materializacion-de-la-derrota.html">Volquer</a></span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_ENERR9jqFzpn1cB30P_lb-9byWl1UbDBprLpA0RB6s17Dr45Gz-vg6sYwwQYFbQxo11xNxCRDP6vJnKnk44qpyzdqpyrbZVWd9T4IieMEKFFcxtXczytDuF1JcyvJmlfxYWscp42Kw/s1600-h/CURTO.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 320px; height: 265px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh_ENERR9jqFzpn1cB30P_lb-9byWl1UbDBprLpA0RB6s17Dr45Gz-vg6sYwwQYFbQxo11xNxCRDP6vJnKnk44qpyzdqpyrbZVWd9T4IieMEKFFcxtXczytDuF1JcyvJmlfxYWscp42Kw/s320/CURTO.JPG" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5353603410003216210" border="0" /></a><br /><div style="text-align: justify;"><span style="font-size:78%;">imagen via <a href="http://conurbanos.blogspot.com">http://conurbanos.blogspot.com</a></span><br /><br />1 – Escribo desde La Paternal, que –según Clarín- pertenece a la única Comuna donde Solanas derrotó al macrismo realmente existente. El dato no me enorgullece. Escribo sin estupor, atragantado de análisis políticos llenos de prudencia y de desazón, de melancolía, de revanchismo y de sorna a medio cocinar.<br /><br />2 – Los que con un alto grado de infantilismo puteaban a Solanas antes de la elección ahora reculan; festejan los radicales devenidos pinistas a última hora. Que así sea: los felicito. Los medidos –Cristinistas- prolongando la lógica que condujo a la derrota, intentan convencerse de que no es tan grave lo que pasó. Y quizás no lo sea desde una lógica administrativa o de “gobernabilidad”. Sin embargo, hay que decirlo con todas las letras: la elección de ayer viene a cerrar un ciclo que se abre con la negativa de Kirchner a ir por una reelección, y confirma el terrible fracaso de Cristina y del kirchnerismo todo -al que revindico como el mejor gobierno que viví- a la hora de erigir una corriente de sentido social sobre el sentido la cosa pública. Un fracaso netamente político.<br /><br />3 – A esta altura hay que darles la razón a los que, desde 2003, acusaban al gobierno de un setentismo acérrimo. El kirchnerismo pensó a la seducción política con una extraña amalgama entre el voluntarismo de las organizaciones armadas y el Clintonismo. Cristina como una caricatura de la Hillary eficiente. Y gestionadora. La abogada que, en el plano imaginario, realizó una inversión exacta la alianza inédita que sostuvo materialmente al noventismo, renegando de sus elementos indudablemente aprovechables.<br /><br />4 - ¿Se acuerdan de Bill? “Es la economía, estúpido”, solía repetir mi viejo. Al voluntarismo de la acción armada se lo reemplazó por el voluntarismo de mercado. La operación es simétrica: creer que la hegemonía se construye a través de un vector madre donde las estrategias de seducción de masas quedan reducidas a una prédica a los conversos y a una falsa polarización –el famoso “retorno de la política”- que encubre no sólo el desconocimiento, sino el desprecio y la descalificación por la estructura sentimental de la “clase media”, abstracción ideal madre de la derrota material. Sarlo fue la verdadera intelectual orgánica del kirchnerismo, por más que la carta abierta estuviese firmada por otras manos. Basta de pelotudeces y de Walter Benjamin, por favor. Basta de filosofía política. Acá hay que volver a GINO GERMANI, dándonos una vueltita por Tarde y por Le Bon.<br /><br />5 - En base a sus miserias comunicativas, el kirchnerismo permitió la conformación de un empate hegemónico entre progresismo y centroderecha que en 2001 estaba francamente del lado del primero. El intento de subsumir las posibles demandas del progresismo bajo el nuevo sentido común de que no vuelvan los noventas fue, entonces, una victoria pírrica. Victoria porque hasta los candidatos de los patrones y la gestión limpia tienen que desdecirse y apoyar, encuestas y resultados de focus groups en mano, la educación pública, la estatización de las empresas, la redistribución del ingreso, etc. Pírrica porque la incipiente articulación entre el viejo sindicalismo, los escombros de ciertos movimientos sociales, los politólogos con blog e importantes zonas del aparato justicialista careció de un cemento discursivo capaz no sólo de revindicar los muchos logros del gobierno –el “nosotros hacemos” fue francamente defensivo y llegó al absurdo cuando una semana antes de la elección se invitaba a las pymes a “blanquear su personal”- sino de articular nuevas demandas. Un ejemplo entre miles: no hubo un solo comunicado claro del gobierno estableciendo las pautas de la nueva ley de radiodifusión. La elección de De Narváez como adversario político fue tan estúpida como la entrega de la Ciudad de Buenos Aires al macrismo en el casi único momento histórico en que el peronismo pudo haberse impuesto en la Ciudad.<br /><br />6 – Esto no implica decir que Durán Barba y Agulla ganaron la elección. No, eso nunca. Eso sería desconocer los mecanismos de la política. Igual que decir que en todo esto Duhalde no tuvo nada que ver, o hacerse el otario con el asunto por conveniencia. Cuando leo algunos diarios oficialistas me lloran los ojos. Entre la idea de comparar a De Narváez con la “derecha berlusconiana que avanza a nivel continental” y la condena de novia despechada al campo me parece que se perdió un poquito de autocrítica. ¿Cómo decía el tema ese de los babas? “Empezá por aceptar tu maldad…” El kirchnerismo nunca supo a quién hablarle y feneció hablando en el vacío. Los medios afines fueron, uno a uno, convirtiéndose en el purgatorio de la derrota cultural, diría Volquer un poco amargado. El proyecto cultural del kirchnerismo a veces se pareció al remix entre un tema de Silvio Rodríguez y una mala novela que Juan Forn nunca se animó a publicar; otras, a un número de la revista Confines escrita con poco tiempo y nula imaginación desde el despacho polvoriento de una cátedra feudo de la UBA, antes de ir a buscar un cheque en Canal Encuentro. Fue un movimiento sin movimiento, y, lo que es peor, sin mística a futuro, apenas salpicado por los elementos más nostálgicos de una mitología nacanpop de tintes trágicos, francamente arcaica que sin embargo igual se guardaba debajo de la alfombra. En 2003, hablé en Sociales con uno de los fundadores del Grupo Calafate. Le dije que me parecía que era el momento de ir por el campo de una vez por todas y me dijo que no, que la derecha estaba al acecho. Una carencia fomentada por un temor atávico –setentista- que se reconstruyó casi como una profecía autocumplida.<br /><br />7 – Sinceramente, no creo que Macri vaya a ser presidente en 2011. Por eso me parece absolutamente regresiva la idea de cerrar filas al interior del peronismo con miras a la próxima elección. La pregunta es quién va a llegar a la segunda vuelta con Mauricio. Hay que trabajar para un peronismo transversal, con las conquistas del kirchnerismo pero sin sus limitaciones. O sea, un movimiento populista y tecnologizado. Hay que aprender de Pino, hay que aprender de De Narváez y no condenar moralmente a sus votantes o tratarlos de imbéciles en un típico gesto gorila. A mi juicio, Scioli y el mito de su “imagen positiva” en el Conurbano quedan afuera de este planteo. Ni que hablar Reutemann y Duhalde. Y cuando digo transversal digo programáticamente transversal, no sólo políticamente. Quizás, el primer paso sea empezar a pensar a quién se le va a hablar y desde donde. Porque si hay algo que esta última elección nos enseñó a nosotros, y desgraciadamente al bueno de Néstor, es que con la economía sola no alcanza. El menemismo fue una formación discursiva antes que un plan económico; una formación discursiva que desbordó, semantizó y trasciende a un modelo de acumulación. De la que todavía queda mucho por aprender y poco por denunciar. El kirchnerismo fue una política económica con una formación discursiva que tras las primeras e inolvidables conquistas en materia de derechos humanos se adueñó de los elementos más regresivos de 2001 -que no vuelva el neoliberalismo- pero no supo activar los más interesantes. Las madres no fueron infiltradas por el kirchnerismo; el kirchnerismo fue infiltrado por las madres. La lectura menemista de los setentas que circula con fuerza en el campo literario clausuró este ciclo aún antes de las elecciones. Materialización de la derrota; nuevamente, derrota del setentismo.</div>diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-26977849955818294672009-06-30T14:29:00.000-07:002009-07-01T01:11:06.076-07:00Por qué Reutemann no ganó las elecciones en Santa Fe<div style="text-align: center;"><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.isftic.mepsyd.es/w3/recursos/bachillerato/filosofia/aula_filosofia/iconos/Magritte%20-%20La%20traicion%20de%20las%20imagenes.jpg"><img style="margin: 0px auto 10px; display: block; text-align: center; cursor: pointer; width: 400px; height: 286px;" src="http://www.isftic.mepsyd.es/w3/recursos/bachillerato/filosofia/aula_filosofia/iconos/Magritte%20-%20La%20traicion%20de%20las%20imagenes.jpg" alt="" border="0" /></a><span style="font-size:85%;">"Esto no es una victoria", diría Reutemann si conociera esta pintura de Magritte.<br /></span></div><br /><span style="font-weight: bold;"><br />Por Francisco Marzioni</span><br /><span style="font-style: italic;">Desde Rafaela (S. Fe</span>)<br /><br /><br />"¿Cuando una puerta no es una puerta?". La pregunta es un juego de palabras anglosajón que funciona como una broma, pero que su curiosa formulación abre interpretaciones de todo tipo. Y en este caso, sirve para describir la situación en la que quedó el justicialista <a href="http://www.unblogcualquiera.com.ar/?p=72">Carlos Reutemann</a>, luego de superar al socialista Rubén Giustinianni por poco más de un punto, en una de las elecciones más reñidas y polarizadas que se recuerden en Santa Fe.<br /><br />La puerta que esperaba abrir el reutemismo con una victoria en las legislativas finalmente no fue una puerta, pues a los fines de un "Lole" presidencial, el punto conseguido por sobre el candidato más débil del socialismo no alcanza ni siquiera para alardear ante los medios de comunicación. Y esto se vio claramente en el día después. Por ejemplo, el vicepresidente Julio Cobos, que obtuvo una <a href="http://www.perfil.com/contenidos/2009/06/28/noticia_0072.html">holgada mayoría</a> en Mendoza, <a href="http://criticadigital.com.ar/index.php?secc=nota&nid=25601">no dudó en lanzarse</a> a la carrera presidencia, lo mismo hizo Gabriela Michetti, que ante una mayoría de votos para el PRO, <a href="http://criticadigital.com.ar/index.php?secc=nota&nid=25639">ya anunció que la fuerza puede proyectarse a nivel nacional</a>. Algo similar ocurre con el chubutense Mario das Neves, que tras <a href="http://www.clarin.com/diario/2009/06/29/elpais/p-01948628.htm">ganar cómodamente</a> en su provincia <a href="http://www.perfil.com/contenidos/2009/06/29/noticia_0031.html">ya pegó carteles</a> en Buenos Aires que lo ponen como candidato.<br /><br />Pero no pasó lo mismo con Reutemann, pues aunque los periodistas más obsecuentes con su figura lanzaron <a href="http://lacapital.com.ar/ed_impresa/2009/6/edicion_251/contenidos/noticia_5310.html">groseras operaciones</a> a su favor, fue el propio candidato quien desairó a los militantes al no subirse al caballo de carreras electoral. A pesar de que pocos días atrás el "Lole" parecía decidido a lanzarse <a href="http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1138824">aunque ganara "por un voto"</a>, luego de su ajustadísima victoria en las urnas <a href="http://www.lacapital.com.ar/contenidos/2009/06/29/noticia_0070.html">abandonó antes de largar: "No es tiempo de hablar del 2011"</a>, dijo con su estilo característico de eludir las respuestas con mil y un formas de decir "no sé". Es así como los militantes más fieles continuarán insistiendo con un Reutemann presidenciable, pero lo cierto es que el caudal conseguido no le permite avizorar un futuro a nivel nacional, <a href="http://www.primiciasya.com/despliegue.php?idnoticia=12843">ni aún siendo el único candidato santafesino que es parte del popular elenco de Gran Cuñado</a>, el programa que se convirtió en la tribuna electoral donde se ejerce la frivolidad política que caracterizó a esta elección.<br /><br />Es así como los resultados comiciales no implican la proyección automática de un candidato, y aún en la derrota no se deja de señalar a Hermes Binner como presidenciable, ya sea <a href="http://www.lacapital.com.ar/contenidos/2009/06/29/noticia_0036.html">por sus propios aliados</a> o por <a href="http://espanol.news.yahoo.com/s/29062009/54/n-latam-carrera-socialismo-hacia-presidenciales-golpeada.html">analistas políticos</a>, ya que la elección fue por la figura de Rubén Giustinianni, un rosarino de perfil sofisticado que no supo capitalizar el voto agropecuario ni tampoco introducirse en los distritos que no le son afines. Mientras tanto, el verdadero rival de Reutemann todavía no se midió con el justicialista, y muchos aseguran que su caudal de votos que lo llevó a la Gobernación continúa intacto a pesar de la derrota de los comicios de ayer, ya que de otra manera sería imposible que un candidato como Giustinianni compita al hombre fuerte del PJ santafesino.<br /><br />No todo es lo que parece, sentenciaba el escritor norteamericano Philip Dick, centrando sobre esa premisa una rica obra literaria que enseña a no creer en las primeras impresiones. Aunque 1.3 puntos porcentuales impliquen una victoria en las urnas, eso no significa que Reutemann haya realmente ganado algo, más que una conveniente renovación de su banca y la de Roxana Latorre en el Senado de la Nación, la cual podría convertirse en una banca oficialista <a href="http://www.rosario3.com/noticias/noticias.aspx?idNot=52758">a través de un acuerdo con el nuevo Presidente del Partido Justicialista</a>, -como ya hicieron <a href="http://www.lavoz.com.ar/09/06/30/PJ-Scioli-reune-Moyano-Das-Neves.html">otros presidenciables</a>- puerta que abrió el "Lole" y que lo conducirá nuevamente al más obsecuente oficialismo y, por lo tanto, a la notable intrascendencia que caracterizó sus últimos años atrincherado silenciosamente en su banca de senador. Y esa puerta sí es una puerta, y cuando se abre ya no puede cerrarse, conduciendo inevitablemente a avalar <a href="http://www.agenciafe.com/noticia/articulo/112999/REUTEMANN_ES_RESPONSABLE_DEL_DESFINANCIAMIENTO_PROVINCIAL.html">políticas y medidas que perjudican a toda la provincia de Santa Fe</a>.Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-15239458117425415412009-06-27T14:40:00.001-07:002009-06-27T14:47:00.012-07:00¿Dudas legislativas?<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqVqhJ6x_XOdpEYGU-mbSvrZ5LB0QKzVDf3KGI4VixMdRvj3COxKwpS3he0Fw7qXBXT5QnM6S0OBd4WYnDHyic1Of_0qiOaJ6WgkkTNgs_0_YHGMkcthipDpJwGRCagIPP6ZWNYyv6-pmh/s1600-h/adolescenciatardia.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 250px; height: 250px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjqVqhJ6x_XOdpEYGU-mbSvrZ5LB0QKzVDf3KGI4VixMdRvj3COxKwpS3he0Fw7qXBXT5QnM6S0OBd4WYnDHyic1Of_0qiOaJ6WgkkTNgs_0_YHGMkcthipDpJwGRCagIPP6ZWNYyv6-pmh/s400/adolescenciatardia.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5352126864049495730" /></a><br /><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre; font-family:Arial;font-size:13px;"><div><br /></div>¿Depresión por la veda etílica combinada con la postergación de la última fecha del torneo de fútbol? ¿Sentís abstinencia por tu nueva adicción de ir los domingos a Parque Patricios a ver al Globito y codearte con muchachos de sectores populares? Al menos para pasar la tarde, Malnatti <a href="http://www.telenocheblog.com.ar/archives/a_la_calle_con_malnatti/">entrevista</a> a los principales candidatos de Buenos Aires -Ciudad y Provincia- en la calle.</span><div><span class="Apple-style-span" style="font-family:Arial;font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style=" white-space: pre;font-size:13px;">Pensá y salís.</span></span></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-79207020264022793882009-06-25T10:22:00.000-07:002009-06-25T10:41:20.427-07:00Poema conjetural<span style="font-size:85%;"><strong>Por Jorge Luis Borges</strong></span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;"></span><br /><span style="font-size:85%;">El doctor Francisco Laprida, asesinado el día 23 de septiembre de 1829 por los montoneros de Aldao, piensa antes de morir:<br /></span><br /><br />Zumban las balas en la tarde última.<br />Hay viento y hay cenizas en el viento,<br />se dispersan el día y la batalla<br />deforme, y la victoria es de los otros.<br />Vencen los bárbaros, los gauchos vencen.<br />Yo, que estudié las leyes y los cánones,<br />yo, Francisco Narciso de Laprida,<br />cuya voz declaró la independencia<br />de estas crueles provincias, derrotado,<br />de sangre y de sudor manchado el rostro,<br />sin esperanza ni temor, perdido,<br />huyo hacia el Sur por arrabales últimos.<br /><br />Como aquel capitán del Purgatorio<br />que, huyendo a pie y ensangrentando el llano,<br />fue cegado y tumbado por la muerte<br />donde un oscuro río pierde el nombre,<br />así habré de caer. Hoy es el término.<br />La noche lateral de los pantanos<br />me asecha y me demora. Oigo los cascos<br />de mi caliente muerte que me busca<br />con jinetes, con belfos y con lanzas.<br /><br />Yo que anhelé ser otro, ser un hombre<br />de sentencias, de libros, de dictámenes,<br />a cielo abierto yaceré entre ciénagas;<br />pero me endiosa el pecho inexplicable<br />un júbilo secreto. Al fin me encuentro<br />con mi destino sudamericano.<br />A esta ruinosa tarde me llevaba<br />el laberinto múltiple de pasos<br />que mis días tejieron desde un día<br />de la niñez. Al fin he descubierto<br />la recóndita clave de mis años,<br />la suerte de Francisco de Laprida,<br />la letra que faltaba, la perfecta<br />forma que supo Dios desde el principio.<br />En el espejo de esta noche alcanzo<br />mi insospechado rostro eterno. El círculo<br />se va a cerrar. Yo aguardo que así sea.<br /><br />Pisan mis pies la sombra de las lanzas<br />que me buscan. Las befas de mi muerte,<br />los jinetes, las crines, los caballos,<br />se ciernen sobre mí ... Ya el primer golpe,<br />ya el duro hierro que me raja el pecho,<br />el íntimo cuchillo en la garganta.<br /><br /><br /><br /><br /><span style="font-size:85%;">(1943)</span>Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-73370165154078504672009-06-24T21:44:00.000-07:002009-06-24T21:48:22.710-07:00El folletín salvacionista<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6BwRc1cZcx-4om2dBy8j86RctC-T25Ff8M_xpKmlXziF7QNa0eJ_mqOAkQKt9AxdvDxtFW_I2VoAJ5bNM7sIyEVeH32uGkHZBKnDvaw1aFIFhAalKZhfhRX3rMQ_sYFurPCKo8nbqWFlH/s1600-h/michetti_01.jpg"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 346px; height: 267px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh6BwRc1cZcx-4om2dBy8j86RctC-T25Ff8M_xpKmlXziF7QNa0eJ_mqOAkQKt9AxdvDxtFW_I2VoAJ5bNM7sIyEVeH32uGkHZBKnDvaw1aFIFhAalKZhfhRX3rMQ_sYFurPCKo8nbqWFlH/s400/michetti_01.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5351122482635786290" /></a><br /><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 19px; font-family:Arial;font-size:13px;"><div><br /></div>" (...) Imitando a la televisión que los imita, redefinen el pueblo a partir de su épica de millonarios."</span><div><span class="Apple-style-span" style="font-family:Arial;font-size:100%;"><span class="Apple-style-span" style=" line-height: 19px;font-size:13px;">González <a href="http://www.pagina12.com.ar/diario/elpais/1-127191-2009-06-25.html">sintetiza</a> los últimos tramos de campaña.</span></span></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-11684244787412283922009-06-24T14:17:00.000-07:002009-06-24T14:25:08.098-07:00La metáfora Charly<div><span class="Apple-style-span" style="font-weight: bold; line-height: 24px; ">Por Kayá</span></div><div><br /></div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjemNHknPK7ZCibimzvvsCbOLRk8Ukw4XR95EZSyTYEDHB9Uvo2NXuMW2k3oCJoDbg8u8AiIj3VoZiOIBS2iBkJhD19Bl7nCFTF-gF4A9oOfXk5h5fsLKcCcCeMkdQFmRF_snMp0_DdpflZ/s1600-h/N%C3%A9stor_Kirchner_y_Charly_Garc%C3%ADa-Buenos_Aires-24_de_mayo_de_2004.jpg" style="text-decoration: none;"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 269px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjemNHknPK7ZCibimzvvsCbOLRk8Ukw4XR95EZSyTYEDHB9Uvo2NXuMW2k3oCJoDbg8u8AiIj3VoZiOIBS2iBkJhD19Bl7nCFTF-gF4A9oOfXk5h5fsLKcCcCeMkdQFmRF_snMp0_DdpflZ/s400/N%C3%A9stor_Kirchner_y_Charly_Garc%C3%ADa-Buenos_Aires-24_de_mayo_de_2004.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5351006924505229890" /></a><div><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjemNHknPK7ZCibimzvvsCbOLRk8Ukw4XR95EZSyTYEDHB9Uvo2NXuMW2k3oCJoDbg8u8AiIj3VoZiOIBS2iBkJhD19Bl7nCFTF-gF4A9oOfXk5h5fsLKcCcCeMkdQFmRF_snMp0_DdpflZ/s1600-h/N%C3%A9stor_Kirchner_y_Charly_Garc%C3%ADa-Buenos_Aires-24_de_mayo_de_2004.jpg" style="text-decoration: none;"></a><br /><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Me encontraba hace unas semanas sentado en un bar por Congreso, la tele como siempre prendida en el canal de noticias. ¿Tanto amamos los de por aquí las noticias? ¿Por qué están siempre ahí de fondo, en cualquier situación? ¿No será que siempre estamos ante la expectativa de que suceda algo realmente importante, no seremos amantes del desorden, no deseamos muy en el fondo que todo se vaya al carajo, que se desmadre? El graf de TN decía: VOLVIO CHARLY. No se referían al patilludo sino a García. Ahí estaba él, con la mirada perdida en mundos arrasados, con los cachetes inflados de espinaca sinsabor y con los bigotes descoloridos, sin su polvo mágico.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">A punto de pedir un café con leche con medialunas y acomodarme a ver el recital me asalta un recuerdo aterrador de <i>La naranja mecánica</i>, la película de Kubrick: el tipo ahí, los ojos abiertos por pinzas, consternado, atado de pies y manos, consumiendo imágenes intolerables con la música de Beethoven que tanto amaba, lo sublime vuelto repulsión física; pérdida irreparable producida en el cuartito del terror, y en un movimiento veloz (a lo Clark Kent) me pongo el capin de hermeneuta y con mi espada jedi intento reconvertir los signos planos, venenosos, indigeribles que me lanza <st1:personname productid="la T.V" st="on">la T.V</st1:personname> por la cabeza en signos cargados de viscosidad social. No es una afición a interpretar todo lo que se me ponga en el camino pero la tele, por momentos, se parece a un juego <i style="mso-bidi-font-style:normal">Arcade </i>donde martillos Tomahock lanzados por un grandote invencible amenazan con dejar pajaritos sobre nuestras cabezas.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Siempre pensé a<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Charly como el idolillo donde la sociedad argentina se podía ver reflejada, a su carrera -sobretodo los sobresaltos y desventuras- obedeciendo a los ciclos que recorrió el país. Charly como tipo ideal, figura especular que devuelve el rostro deformado del país, caricatura que estiliza algo de lo real que a simple vista nos resistimos a percibir. <span style="mso-spacerun:yes"> </span>Historicemos mal y pronto, según lo que sugiere nuestra memoria emotiva, a Charly:</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">En los 70’s forma Sui Generis, él y Nito saca el LP Vida, un disco hippie con momentos positivos y otros más existenciales. La banda se disuelve en el 75 justo antes de que las “botas locas”, con sus pisadas, abran el silencio. Ya nunca más va a ser posible titular “Vida” a un disco en <st1:personname productid="la Argentina." st="on">la Argentina.</st1:personname></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Llegan los 80’s y ahí está él con la super poderosa banda Serú Giran (junto a Moro, Aznar y Lebón), acaso es posible volver del silencio con un sonido light. Luego de la represión, el desenfado y la cocaína, los raros peinados nuevos.<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Finalmente la década perdida encuentra su mejor imágen en Demoliendo hoteles. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Los 90’s ya están en la mitad de su rodaje y vemos a un Charly muy cambiado, con su pelo rubio oxigenado, de traje, en MTV, queriendo su casa blanca. Luego viene una seguidilla de álbums que hablan por sí solos: 97 Say no more, 98 El aguante, 99 Demasiado ego. El cuerpo pintado con<span style="mso-spacerun:yes"> </span>aerosol, los dientes desechos, los dedos como de un muerto vivo haciendo <i style="mso-bidi-font-style:normal">fuck you</i>, gritando <i style="mso-bidi-font-style:normal">say no more</i>, este es el aguante, lenguaje lacónico para resumir una década. Brazalete rojo en el brazo con su propio logo para fantasear con su propio reino, narcótico ingenio para<span style="mso-spacerun:yes"> </span>representar el menemato.<span style="mso-spacerun:yes"> </span>Todo se vuelve ya explícito con el disco “Charly and Charly en la rosada”.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">El 2000 lo agarra ya del todo hecho mierda y bueno, no es para menos, habían pasado tres décadas heavys como para no terminar consumido. Un canto de cisne (Influencia) y luego Rock and roll yo (los 90’s nunca se fueron, el Yo domina).</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Y ahora 2009, ahí lo tenemos, en la pantalla, gordo, junto a la basílica en Luján, acompañado por Palito Ortega, cantando el himno, su propia versión. Esperemos que ese himno descolorido entonado por un Charly enajenado no sea la imagen que adelante lo nuevo. Ojala que el genio empastillado no encarne una vez más lo que sólo los poetas pueden encarnar: la imagen del porvenir. Ese himno sonaba vacío, era escalofriante, desesperanzandor. Un sonido zombie de a quien le han lavado la cabeza a fuerza de pastis conquistó el bar en el que estaba. </span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><span lang="ES-AR">Tiempos para estar alerta los que corren. Imagen aterradora nos regala <st1:personname productid="la TV" st="on">la TV</st1:personname>: Los dinosaurios no han desaparecido, por el contrario acechan, las cotorras han conquistado la pantalla (Susana, Moria) y se arrogan unanimidad. Mientras tanto, Charly, empastillado, duerme bajo la influencia de las canciones de cuna que a Palito tanto le gusta tocar.</span></p><p class="MsoNormal" style="text-align:justify;text-indent:36.0pt;line-height: 150%"><br /></p></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-86561245856324241962009-06-24T08:19:00.001-07:002009-06-24T08:22:42.720-07:00Mex le canta a los medios oligopólicos<span class="Apple-style-span" style="font-family:Arial;font-size:7;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 48px; white-space: pre;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: 10px; "><object width="425" height="344"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/edKxGk-16jw&hl=es&fs=1&"></param><param name="allowFullScreen" value="true"></param><param name="allowscriptaccess" value="always"></param><embed src="http://www.youtube.com/v/edKxGk-16jw&hl=es&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></span></span></span>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-84576017307282066722009-06-23T07:03:00.000-07:002009-06-23T07:34:52.181-07:00100% negro cumbiero<span style="font-weight: bold;">por Diego Vecino</span><br /><br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://padelantedg.com.ar/sitio/inc/imagenes/entrevcritica1.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 466px; height: 273px;" src="http://padelantedg.com.ar/sitio/inc/imagenes/entrevcritica1.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br /><span style="font-weight: bold;">1. </span><br />Desde los primeros años de este siglo el principal producto cultural que exporta la Argentina es la cumbia villera. En mi último viaje a Bolivia y Perú casi todos –sobretodo los lustra-botas y los que atendían restaurantes– me reconocían como argentino por Pablo Lescano y no por el Diego, que es una obviedad en la que nadie que intenta hacerse el que sabe quiere caer. Por eso la tilinguería de los guardianes de la cultura argentina cuando objetaron a los íconos que se había decidido llevar a la Feria del libro de Frankfurt bajo el argumento de que eran “figuras populares sin reconocimiento en el universo literario”. La cultura argentina hace mucho que no es Borges y sí es Pablo Lescano. En rigor, ni siquiera es ya Diego Maradona, como decía, aunque es más aproximado. El ascenso y caída del Diego constituyen un drama añejo, emocionante en su momento pero ya con escasa capacidad de interpelar a sujetos nacidos en sociedades presionadas hacia los extremos de una lógica de subsistencia histérica y terminal. El Diego sigue siendo un caso de movilidad social ascendente, cubierto de una mística épica cuyos influjos llegan a su actualidad como DT de la Selección, puesto en el que lo banco incondicionalmente, pero que no fueron lo suficientemente poderosos como para que, tras la salida de Basile, la opción real para la opinión pública fuese Carlos Bianchi y los carteles con que Niceto pobló Palermo pidiendo a Diego, un ejercicio del marketing. Pablo Lescano, en el umbral del nuevo siglo, encarna en cambio una trayectoria diferente y más próxima: la inmovilidad social incuestionable de los sectores populares, la ausencia de trayectoria, a pesar de la fama. La cumbia villera no es una salida de la villa. Pablo Lescano tiene una casa con estudio de grabación en el barrio La Esperanza: “Si me das a elegir un barrio, viviría ahí, pero no puedo”.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">2.</span><br />La cumbia argentina es heredera de la cumbia colombiana, mexicana y centroamericana (digo, no tanto de la peruana o la boliviana). Sin embargo, rápidamente logró una identidad propia cómo género. La cumbia en nuestro país tiene 60 o más años de historia: exactamente lo mismo que el rock ‘n’ roll. De hecho, la analogía no es ociosa, porque el rock y la cumbia fueron igualmente periféricos y plebeyos. Pero mientras que el segundo completó un pasaje complejo hacia la hegemonía dentro del campo de la “música popular” y terminó prestigiado alrededor del mundo –un desarrollo plagado de idas y vueltas, que se inicia con el repudio de Adorno por el jazz y que tiene que ver con la división internacional del trabajo–, la cumbia fue cada vez más expulsada hacia los márgenes de una superficie donde el corte era, fundamentalmente, socio-cultural. Finalmente, el rock terminó parcialmente institucionalizado no solo por su integración al mercado (que es, en todo caso, la parte digna del proceso) sino por una voluntad de constituir una inteligentzia legitimante dispuesta a armar genealogías y establecer jerarquías (tan obvias si pensamos en el Rock ‘n’ Roll Hall of Fame and Museum). La cumbia, lo mismo, evolucionó en una multiplicidad de géneros (cuarteto, santafecina, sonidera, norteña) de los cuales la cumbia villera es el emergente que completa y radicaliza el componente plebeyo y tercermundista del discurso hasta la reflexividad. De hecho, la cumbia tiene dos grandes momentos de transformación temática, formal y lingüística post-dictadura: el año 1993 en que se edita Corazón valiente de Gilda y Boquita de Caramelo de Grupo Sombras; y el año 2000, en que se edita Para los pibes, de Damas Gratis, lo cual implica un proceso muy dinámico de evolución y desarrollo, que hasta el rock “barrial” miró con recelo aunque indudablemente acompañó.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">3. </span><br />El 24 de Mayo el Gobierno de Macri organizó una serie de recitales para festejar los 99 años desde el Primer Gobierno Patrio. El plato fuerte fue Kevin Johansen y Pablo Lescano interpretando una versión un poco heterodoxa del <a href="http://www.bicentenariociudad.gob.ar/files/media/mp3/himno-a-sarmiento.mp3">Himno a Sarmiento</a> (<a href="http://www.youtube.com/watch?v=7wvfbMeDUrs">click para el video</a>). Sin embargo, la versión de Johansen es decididamente respetosa y simpática. Lescano, en cambio, sale al escenario con los símbolos de la argentinidad periférica: la campera y el pantalón deportivo de la selección. Grita: “Las manos en el aire Buenos Aires. Cuuuumbia”. La versión trajo <a href="http://www.lanacion.com.ar/nota.asp?nota_id=1132122">polémica en foros</a> y medios de comunicación –llamativamente, nadie se ofendió por las versiones que Emme y Mike Amigorena hicieron del Himno a San Martín o que Alejandro Lerner y Los Tipitos hicieron de la Marcha de San Lorenzo. La lectura obvia es que este momento es la culminación de la cumbia villera como género periférico y de violencia social: la reapropiación bárbara del discurso de civilización por excelencia de la historia argentina en un festival patrio organizado por un gobierno de derecha en la Capital Federal. Es un acto de colonización del imaginario político nacional posiblemente en función no de un plan deliberado de terrorismo simbólico: la cumbia villera, como género radicalmente plebeyo, se alimenta de cierta violencia no articulada como elemento constitutivo del imaginario cultural de las clases bajas.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">4. </span><br />En algún blog vi la ridícula asociación lineal entre tocar en los <a href="http://www.bicentenariociudad.gob.ar/">festivales de Macri</a> y “ser funcional a la derecha”; un pobrísimo reclamo –voluntarista, esencialista, autonomista y de trazo grueso– que se le hacía al indie. Los distintos artistas “indie” otorgan una serie de argumentos inverosímiles y enrevesados para justificar su participación en el Festival. Todos, por supuesto, estúpidos, tendientes a ocultar la verdad de una conciencia moral pequeño-burguesa que siente culpa de contrariar uno de los mitos más resistentes de su imaginario: la independencia. Pero el reclamo mismo es pequeño-burgués: si el indie encarna todos los vicios de las clases medias asustadizas, snobs y débiles ideológicamente –que, de hecho, los encarna–, ¿por qué reclamarle a él? ¿por qué no a la cumbia villera? En primer lugar, porque Pablo Lescano previsiblemente se cagaría de la risa. Pero esto, lejos de cristalizar las variaciones de una conciencia descerebrada e inconciente por los estragos del neoliberalismo significa otra cosa: la incapacidad de la izquierda de interpretar un imaginario popular que lo corre y correrá por la cuestión que llamamos lo popular y la eterna bifurcada ideológica de todo joven argentino: <span style="font-style: italic;">idealismo de izquierda o peronismo realmente existente</span>. En segundo lugar, porque el reclamo que la pequeña-burguesía radicalizada hace a la ídem palermitana está teñido por los límites de clase: para la primera el sujeto a interpelar no son los sectores populares, sino la franja intelectualizada de las clases medias urbanas. Para la segunda, también.<br /><br /><span style="font-weight: bold;">5.</span><br />Una década después de su nacimiento la cumbia villera parece menos haberse convertido en un consumo jerarquizante de la cultura popular y más bien haber entrado en una relativa crisis de producción. Lo que sí es seguro es que perdió –como género puro– a sus consumidores entre las franjas medias y medias-altas urbanas, que en su momento de estallido la habían convertido en un fenómeno que trascendía el ghetto. De esos sectores la cumbia villera se jactó en función de cierta esencialidad popular del género que venía a desnudar las hipocresías culturales de los sectores privilegiados que en sus fiestas escuchaban cumbia en lugar de música cheta. Haberlos perdido le resta parcialmente justificación al género y eso no puede sino incidir en la forma de producirlo. Sin embargo, en sus años de auge –que fueron los de crisis–, la cumbia villera fue un consumo masivo que identificó a sectores extendidos de la población: no solo a los villeros sino a sectores de las clases medias amenazadas por la crisis.<br /><br />Hoy parece más bien una cosa entre las cosas en el imaginario popular, aunque a su relativa estabilización en el discurso de lo posible requiere el decidido reconocimiento: fue un fenómeno que amplio las fronteras del discurso de su tiempo y que hoy por hoy ha mutado excéntricamente hasta su valorización un poco afectada en los círculos prestigiados. El ejemplo más claro de eso fue la exposición en el CC Rojas a cargo de Jacoby; <span style="font-style: italic;">Tropicalísima</span>; pero también el fenómeno de la techno-cumbia cuyos emergentes son las Kumbia Queers y las fiestas Zizek, que intenta reinsertar la cumbia en marcos de sociabilidad menos plebeyos y amenazantes.diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-70961006411071272572009-06-22T07:09:00.001-07:002009-06-22T07:51:00.344-07:00El rol de la televisión y los medios de comunicación (segunda parte)<p><object height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/QAhIEW5huao&color1=0xb1b1b1&color2=0xcfcfcf&hl=en&feature=player_embedded&fs=1"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowScriptAccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/QAhIEW5huao&color1=0xb1b1b1&color2=0xcfcfcf&hl=en&feature=player_embedded&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowfullscreen="true" allowscriptaccess="always" width="425" height="344"></embed></object><br /></p><p align="justify"><strong>Por Horacio Gonzalez</strong></p><p align="justify">(...) Y en ese sentido, son formas plásticas muy profundas, y no se deterioran así nomás, y nadie las va a deteriorar así nomás, pero efectivamente, el uso del lenguaje urbano característico de este momento de la discusión política y de la discusión en todo sentido tiene una fuerte carga anulatoria de lo que en otras épocas eran los usos de la injuria, los usos de un lenguaje oculto pleno de intencionalidades no declaradas, eso es la riqueza, el subsuelo de cualquier idioma es su riqueza. Eso que los moralistas condena es precisamente su riqueza, pero la hipótesis de inteligibilidad total de la televisión liquida ese subsuelo oscuro del lenguaje de modo que se puede decir cualquier cosa, pero si no lo vemos con ningún moralismo, que no es el caso de verlo así, supone una fuerte mutación en una escala… de la civilización, y eso abarca todos los canales.</p><p align="justify">Si uno ve TeleSur tiene modismo que se parecen, modismos retóricos, que se parecen mucho a CNN, también los contenidos son diferentes, y hasta muy ostensiblemente diferentes, pero hay formas retóricas que son iguales, tan ostensibles que hay locutores que dicen el nombre, y el lugar en el que están, y el canal al que pertenecen, tal, tal, tal, Telesur. Tal, tal, tal, CNN. De modo tal que es evidente que hay un tema aquí de mucha profundidad que quién lo toca… ¿Lo toca el parlamento? Probablemente porque la cuestión de los idiomas es la única cuestión legislada en el mundo, donde no se puede legislar, sin embargo, es competencia esencial de la política. Sin una autoconsciencia social que son los lenguajes no hay enteramente política. Por eso, digo un las cosas un poco desordenadamente, el surgimiento del parlamento, fue muy importante porque se nota de inmediato que es la transmisión televisiva de un debate parlamentario que pertenece al siglo XVII, XVIII, los parlamentos se inventaron con las grandes revoluciones, y fijaron formas discursivas muy laboriosas, cualquiera las conoce, la moción de orden, cuestión de privilegio, alguno quizás se pierde, pero son formas fascinantes esas formas parlamentarias, ¿por qué razón? </p><p align="justify">A la televisión no llegó esa forma fascinante. Pero sin embargo, hizo lo posible por anularla. Con los modelos retóricos antiguos, quien se manejan por ejemplo en los programas de Grondona. Por lo general, los que toman ese modelo, que es una mesa y el veredicto final a cargo del llamado conductor. Esto es una cuestión que se puede, en el caso de Grondona adquirió una sapiencia cada vez mayor en ese arte y he visto que editorializa cada vez menos porque otros hablan por él. Ya llegó a una especie de estado etéreo ventrílocuo… (risas) Perdón, no quiero… (aplausos) Pero otros hablan por él, o hay un joven que está sentado al lado, en fin. Esto quiere decir que… (Se hace una pregunta inaudible desde el público) No, porque proviene de un ideal muy antiguo de clase. Por eso cuando Grondona dice “Lo lamento por los políticos que no saben hablar demasiado, quizás tenga ideas interesantísimas…”. O sea, contenidos interesantes, pero no pertenecen al soporte que es el modelo retórico último. Cuando Platón le dice a Georgias que no puede ser que la retórica juzgue todo, que el arquitecto tiene que ser arquitecto porque es arquitecto y no por saber hablar, tiene razón. Creo que los griegos resolvieron la cuestión de la importancia de la retórica conteniendo a la retórica y diciendo que las profesiones son importantes. El saber de un médico, incluso el saber de un político estaba en juego, el más retórico algo tenía que saber hacer, no sólo hacer discursos, de ahí la frase "basta de retórica", que es una frase muy justa de los grandes realistas de la historia. Ahora la televisión llegó a un punto en que no osaron llegar los griegos… Ahora, digo, lamento hablar con ironía porque creo que no corresponde, pero los argentinos en épocas de luchas políticas somos más irónicos que de costumbre. Pero a mí me parece que la cuestión retórica acude a nuestras consciencias, de una forma invisible, debe ser considerada porque la televisión parece el género naturalista. Ocurrió tal imagen que no nos deja mentir. La imagen con mucho montaje, con mucha isla de edición, pero nada parece más inocente que una isla de edición. Es un género absolutamente naturalista, y en esa naturalización, invocada, refrendada una y mil veces, en realidad, se conjuga por primera vez la historia de las grandes tendencias artísticas. La televisión tendrá su arte en algún momento. Es un medio fundamental. Si no lo está dando es por la escasa autoconciencia que tiene sobre sí mismo. Porque la otra gran veta de la televisión es su absoluto simbolismo. No hay nada que no sea simbólico, o ficcional, de ahí la expresión “relato” que tanto critican, que quizás sea excesiva, pero que efectivamente está intentando, trata la cuestión de qué es la televisión, qué es eso, aquello que nos interesa tanto, aquello en lo que nos sumergimos, aquellos que sabemos más de lo que declaramos saber, aquello que no nos ayuda a nosotros ni a aquellos que trabajan adentro de la televisión saber qué se está haciendo porque es un enorme bólido que construyó la humanidad que no sabemos bien a dónde se dirige, quizás como gran metáfora de lo que es la humanidad... </p><p align="justify">Por eso la Argentina es una lugar avanzado en esta discusión, muy avanzado, muchos discuten la televisión con autoconsciencia como dice Sandra, qué significa un epígrafe, qué significa un epígrafe en la televisión, una subida de cejas, es decir, es un mundo de un simbolismo absoluto, es un mundo de gestos más que el de la Edad Media. Hay una gestualidad absoluta, una teatralización inevitable, y todo en nombre del naturalismo. Cuando el naturalismo terminó, vino el simbolismo, después el surrealismo, ahora está ahí todo junto y todo se llama naturalismo y todo es al mismo tiempo surrealista, simbolista, metafórico. Es un medio esencial, al mismo tiempo que es equívoco, goza de su equivocidad, se llama simplemente “medio”, su nombre es un fuerte desplazamiento respecto a aquello de lo que debería hablar. Ahora, la televisión, ¿debe hablar exactamente de lo que es? Sin duda sí, sindicato de televisión, trabajadores de televisión, periodistas de la televisión, deben tener sin duda con su experiencia más posibilidades de debatir este tema pero no lo pueden hacer solos, por eso los críticos… Lamento si parezco muy crítico, no quisiera serlo porque me parece que el debate argentino hoy lo permite porque estamos frente a la inminencia de una ley que tiene que ser sutil, generosa, democrática, que haga avanzar al conjunto de la sociedad, y que la mismo tiempo permita discutir esto que no lo veo materia de ninguna ley porque esto no puede legislarse por eso digo aunque parezca atrevido decirlo, es motivo de debate público, decía el parlamento, para terminar, es cuestión de nuevas tendencias filosóficas, incluso de carácter crítico y democrático. Con lo del parlamento quería decir lo siguiente, hay un encanto de la palabra “antigo”. Como en la retórica televisiva, hay cuatro o cinco grandes retóricos en la Argentina. Bergoglio, Grondona, la Doctora Carrió. Y otros tres o cuatro más. El gobierno desgraciadamente está en otra posición y no se puede permitir eso, enseguida sería acusado de construir grandes fórmulas retóricas, pero los grandes retóricos dominan. La doctora Carrió, la veía la otra noche diciendo “corruptos”, no es necesario poner nada en términos de prueba, los viejos juzgados, con los viejos cartapacios de pruebas porque levantar una ceja es lo que sirve, es un mundo simbólico de una complejidad que no muchos manejan y de los cuales no se han escrito manuales como escribieron Aristóteles o Quintiliano, entonces eso me parece que es un tema de la política, cuando el parlamento trasmite seis o diez horas seguidas cuando pasó durante el debate sobre las cuestiones por todos conocidas que nos quedamos todos despiertos viéndolo era porque está la materia dramática como política cómo es, pero el parlamento cuando despierta esa materia dramática está, y no hace falta ser buen orador, aunque si se es buen orador, incluso mejor. Porque si no la política desparece, porque es una escuela de grandes discursos, de personas que se apasionan y que emplean todos los tipos de lenguaje y esos lenguajes a veces recuerdan los grandes oradores de la antigüedad. Entonces en ese sentido, la televisión hace un paréntesis, hace un paréntesis del dominio de las palabras de otro orden que intenta una sustitución total… En una palabra, la seducción del viejo parlamentarismo cuando discursea, se tiene que inclinar cuando toda la población pide eso y eso es un sentido de alerta muy fuetre para la televisión, cuando el parlamento despierta, porque despierta algo que viene de otros tiempos y le recuerda a la televisión que ella también viene de tiempos muy remotos. Y que no lo quiere saber.</p>Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-48295924170051952652009-06-20T09:03:00.000-07:002009-06-20T09:08:43.671-07:00El rol de la televisión y los medios de comunicación (primera parte)<p align="justify"><object height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/5ChNe3TpgwY&hl=en&fs=1&"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/5ChNe3TpgwY&hl=en&fs=1&" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object></p><p align="justify"><strong>Por Horacio Gonzalez<br /></strong><br />Bueno, sin duda, la televisión está en el centro de la cuestión cultural, y es evidente que las llamadas políticas públicas, y el mundo cultural en general, y no sólo en este país, no tienen precisiones respecto a qué hacer con el modo en qué procede la televisión. Incluso la televisión pública, que es un concepto interesante, que tiene cánones de expresión y fórmulas de utilización del relato y del tiempo, en algunos casos diferentes a los modos de la televisión… Pero hay muchas otras coincidencias que vale la pena examinar, porque cualquier ley de radiodifusión que haya en el país cuyos temas serían el mundo empresarial de las comunicaciones, la manera en que se funcionan las compañías que tienen a su cargo las ondas televisivas con las compañías telefónicas y las compañías de Internet, es decir cuestiones de lo que podríamos llamar el “alto capitalismo” o una fortísima fusión del capitalismo con los símbolos de una sociedad o a una escala directamente planetaria… Pero sin embargo, ninguna cuestión legal, ninguna cuestión por más innovadora que sea desde el punto de vista de las leyes con las que tiene que contar una sociedad en relación al uso de los canales públicos de producción de imágenes, símbolos, contenidos, narraciones, etc., o sea construir la gran fábula colectiva de muchas maneras, ninguna de esas redes está tratando ese tema porque es difícil hacerlo, porque hacerlo supone entrar en una debate donde probablemente no haya ningún mundo social que esté dispuesto a tener una opción más profunda en relación al debate de lo que significan los contenidos de la televisión.<br /><br />Pero si digo contenidos también estoy diciendo algo que no aborda estrictamente el tema de cómo se trata porque dejaríamos todo el mundo tecnológico de la televisión como un mero soporte y la revolución informática nos acostumbró demasiado, y a mi juicio de una manera inadecuada, a suponer que hay soportes que van cambiando en las maneras en que las revoluciones tecnológicas nos van ofreciendo los que precisamente llamamos distintos soportes, es decir aquello que aloja los contenidos bajo una manera material y los contenidos mismos que serían otra cuestión. Yo personalmente no estoy de acuerdo en esa distinción de soporte/contenido, creo que es un fuerte homenaje a la revolución tecnológica, que me parece que es un tema que hay que tratar con la seriedad que tiene, pero no estoy de acuerdo porque remite al punto de vista de los sentidos, de las obras, y de la acción humana en general, a un estadio muy primitivo de la tradición entre forma y contenido, todas las tradiciones dialécticas, el modo en que progresó la filosofía desde hace por lo menos tres siglos, está más avanzado que el modo en que los horizontes de construcción e imágenes de toda sociedad se consideran a sí mismos, es decir un fuerte homenaje, ingenuo, a la idea de que la humanidad, procedería de una manera lineal, soporte tras soporte, de Guttemberg al CD, y del CD a otros soportes digitales que se están innovando continuamente, y el mundo cultural sólo debería proveer soportes. (Nota, acá en realidad debería decir “contenidos”).<br /><br />Esta es una discusión que está en todo el mundo por un lado, estancada, y por otra parte no hay cosas novedosas, en relación a un debate más profundo sobre la relación de la cultura y las tecnologías, debate que toda sociedad democrática debe hacer, nos proponga una profundización de un tema que de seguir así deja todo el mundo de producción de imágenes en las manos de dos tipos de personajes, el experto informático, o el experto de las tecnologías, y el experto en la creación de contenidos. Ahora, esto no puede ser así porque evidentemente hay cuestiones que exceden a esta mera relación y no son fácilmente desentrañables y hay que insistir con las leyes necesarias de desmonopolización de finalmente el modo en que se habla, porque es eso, los medios de comunicación son la más importantes escala en que podemos considerar que hay un lenguaje en toda la humanidad y que esto se modula, se estipula, se modela, se modera y se convierte en forma retórica a partir de los medios de comunicación. Porque vivimos en la edad más retórica en la historia de la retórica, superior incluso al momento en que los griegos toman el tema de la retórica, sólo que no lo decimos y los medios no lo dicen porque no les gusta verse como retóricos, como operativos en una clase de conocimiento llamada retórica, filosofía, etc. Primero porque dicen cosas muy antiguas a pesar de su modernidad, y segundo porque tienen un nivela filosófico muy pobre, y no es porque esté mal tenerlo, (sino que) una sociedad democrática se profundiza a un nivel filosófico muchos más exigentes. En cuanto a eso, a mí me parece que el debate sobre los medios, no considero que eso deba estar incluido en ninguna ley, la ley obedece a necesidades de estados, medios, licencias, economía mediáticas, que es un nuevo modelo económico que tiene que ver con fuertes inversiones publicitarias, y probablemente en el modo en que estas aparecen, sin declararlo también, de continuidad de los llamados contenidos, contenidos publicitarios, contenidos políticos, obedecen a lenguajes muy semejantes como se obtura o se desplaza la discusión sobre la retórica y la palabra es condenada, y hasta es bueno que sea condenada, porque de alguna manera es una palabra maldita, es una palabra central de los griegos, la civilización griega, los medios de algún modo que dependen tanto de eso de algún modo deben condenarla porque… Sin pensarlo desde ninguna tesis de la manipulación, no creo que haya ninguna manipulación, hay casos ostensibles, desde luego, el modelo central de los medios de comunicación, partiendo de su nombre, medios de qué. Todos sabemos lo que es entrar en una canal de televisión parece un lugar de la transparencia absoluta, parece el lugar donde cualquier ciudadano puede entrar y decir aquello que se le ocurre como un derecho de la ciudadanía porque es un modo oficial en que los medios tratan su hipótesis de absoluta transparencia. Bueno, es muy difícil entrar a un canal, son los lugares más vigilados que el ministerio de economía y que la cancillería. Son lugares donde la vigilancia proviene del modo en que se utiliza el tiempo hay un fuerte ejercicio… No digo que sea de manipulación, porque de algún modo acompaña las revoluciones en el tiempo, que es un tiempo bursátil el tiempo de la televisión, basta ver <em>Parlamento 13</em> que era un gran programa político de hace treinta años, de vez en cuando en Volver lo pasan, para ver lo que era la temporalidad de los medios de comunicación, deliciosa temporalidad aldeana, donde los políticos hablaban dos horas, ahora serían todos condenados, el más ducho lo explicaba en quince o veinte minutos, ahora no es posible porque la historia del tiempo en la televisión es una historia del tiempo del uso de la relación entre palabra, medios de comunicación, tecnología, esto no me parece carente de interés que sea así, me parece que no es carente de interés que no sea parte de un análisis, como dice Sartre… El debate argentino es interesante porque se haya querido o no, porque se haya metido el gobierno o no, con mayor o menor lucidez sino porque las cosas que se dijeron en plaza pública, erradas o no, tratando temas desagradables, invocando conocimientos que quizás indebidamente se dirigían hacia grandes creadores como Sabat, podemos discutir mucho sobre eso en relación a cómo se habla en plaza pública pero lo que no podemos discutir es que esté es un debate sobre el que la sociedad argentina está muy avanzada. Todos los conflictos que vivimos apuntan a un debate de cómo constituir medios en una sociedad democrática que quizás en otros lugares no se hayan en el estadio en el que hoy se encuentra la sociedad argentina respecto a este tema que en el fondo se constituye el sujeto hablante, la política, el debate parlamentario, la televisión tiene una gran… </p><p align="justify">Así como nos ilusiona con que es fácil entrar, todos entramos alguna vez a un canal de televisión, bueno, eso efectivamente no es fácil porque es un lugar fuertemente connotado por la idea de un aparato político de control o es un aparato absolutamente centralizado, verticalizado, y que sin embargo, el lenguaje flota libremente en el tiempo porque es un lenguaje al contrario de el modo en que se establece una fuerte disciplina interna el uso mismo de los espacios televisivos, el lenguaje es un lenguaje cada vez más naturalizado. La televisión ha hecho un milagro desde el punto de vista del lenguaje, y esto no está sometido a ningún tipo de legislación, e incluso arrastró a las academias de todo el mundo que se dedican a hacer gramáticas para el uso de teléfonos celulares y demás, y dentro de poco harán gramáticas d para uso de los locutores del horario nocturno, esto qué significa, es un debate interesantísimo , y hay que tomarlo con calma y al mismo tiempo con apasionamiento, porque todos los planos que históricamente tienen los lenguajes, los lenguajes reversados, los secretos, la obscenidad, la pornografía, la conspiración, el uso del silencio, de la doble intención, esta se mantiene exactamente porque es fácilmente descifrable, pero la televisión que tiene una hipótesis general de inteligibilidad transparente del mundo y que tiene opacidades que se reserva para ella sola, el juicio en última instancia con respecto a las acciones sociales, y lo que ha hecho es legislar sobre el lenguaje, ella que se queja tanto de la legislación, esa legislación brusca que hizo la televisión sobre el lenguajes es tal que los planos reservados prácticamente no existen más y el habla social No hay manipulación, lo que hay es un pacto no escrito entre los públicos de las grandes metrópolis que son públicos sometidos a las dos grandes hipótesis de la televisión que son la corrupción y el miedo, y ahí manda la hipótesis de la inseguridad (…)</p>Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-29742064000809744912009-06-18T09:12:00.000-07:002009-06-18T09:48:54.160-07:00CONGRESO EN LA CIUDAD MARAVILLOSA<strong>Por Volquer</strong><br /><br /><strong></strong><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaA4ht2cPdggYZmpDkhd4wmJmiPc062tWPKvB8KVjlwSGKG8UCcNa5FpLXfJdkFqE-z7KbGqgS9B5dxa1aPFQUtHO60v8xitDL4ACirI5HGRuWkQKeQDB6ynHzNXvS4AOSmU8yxxSx8Jk/s1600-h/acaeb6e1f8f58e036074a4766ce309f9%5B1%5D.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5348703364272724498" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 266px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgaA4ht2cPdggYZmpDkhd4wmJmiPc062tWPKvB8KVjlwSGKG8UCcNa5FpLXfJdkFqE-z7KbGqgS9B5dxa1aPFQUtHO60v8xitDL4ACirI5HGRuWkQKeQDB6ynHzNXvS4AOSmU8yxxSx8Jk/s400/acaeb6e1f8f58e036074a4766ce309f9%5B1%5D.jpg" border="0" /></a><br /><div align="justify">Vuelvo del país tropical. Misión: papelucho de asistencia a cierto congreso internacional de estudios sociales latinoamericanos organizado por universidad norteamericana. El cocktail de bienvenida fue en la cancha de fútbol de una universidad privada que queda a diez minutos de la favela que hizo feliz a Michael Jackson y cobra cuatro mil pesos de cuota. Hubo show de capoeira para los especialistas en gender studies y problemas narratológicos en la frontera entre Mexico y Estados Unidos. Lodge y Franzen se quedaron muy cortos. Pienso: habría que convidarles Naranju con cólera y escribir eso. Meterme adentro suyo y enchastrarles los compactos Anagrama con mi vómito de salgados tibios que sueñan el orden y el progreso pegoteados a una bandeja de chapa. Los congresos son el lugar ideal para hacer un atentado. Los congresos son el fósil machacado y con el pito baboso de la revolución.<br /><br />Le comento a un amigo antropólogo que vive en la ciudad de la samba que la noche anterior, mientras tomábamos cerveza en las calles de Catete –San Cristóbal trasladado a Santa Fe Capital- con otros estudiosos de la cultura y la política en plan ladri, vigilantes ad hoc nos sacaron de encima a un par de mendigos. La ciudad está militarizada tanto topográfica como espiritualmente. Igual, apenas llegamos al hostel con mucha buena onda y sin agua caliente, dos MILFs yankis bastante maquilladas entraron gritando que les habían arrancado la mochila apenas a dos cuadras de donde estábamos. Sacaban una foto en la boca del subte y ahora tenían que cancelar todas las tarjetas de crédito. El tipo del mostrador nos miró como pidiéndonos disculpas. Mientras anotaba nuestros nombres en una ficha dijo que no saliéramos con los pasaportes a la calle y que si venían a abordarnos entregásemos todo. Desde el fondo del lobby de ese hostel decorado con stencils y casitas pobres hechas en madera y cartón que se vendían como souvenir a treinta reales, me pareció escuchar un porteñísimo “que se jodan”. Quizás fue mi mente. O alguno de los scholars sudacas que mendigaban un par de meses de fellowship a cualquier posible gringo que se les acercara. Creo que le pasaron su tarjeta con membrete de Universidad del Conurbano hasta a los yonquis irlandeses que todas las noches le susurraban sus historias latinoamericanas al fondo de las latas de cerveza Itaipava por módicos 0,50 euros. Los yonkis me caían bien. Spud y Sick Boy tenían las mejillas cascoteadas por el acné y tiraban las latas casi vacías por el balcón que daba a un baldío lleno de palmeras. Una mañana, duros y borrachos, rompieron un vaso y casi matan a uno de los gatos que daban vueltas por la terraza donde se servía el desayuno. El dueño del hostel se les plantó. Les dijo que se fueran a dormir o él mismo los echaba a patadas. Era un pelado de unos cuarenta años, disfrazado de surfista, que pasaba del castellano al portugués y del portugués al alemán sin problemas, intercalando palabras en inglés.<br /><br />Vuelve a hacerse de noche y mi amigo antropólogo toma chupitos de cachaca y me comenta que, a diferencia de lo que pasa en Buenos Aires, la ciudad tropical permite la mezcla entre generaciones en sus fiestas y eventos sociales. Que no hay tanto culto a lo joven y es muy común que sobrinos y tíos se junten. Qué bueno, le digo. No le cuento que la música brasilera no me gusta y que menos todavía me gusta su industria cultural. Tampoco le digo que no puedo entender la sincera alegría de la gente ni la gracia del Orkut. El regusto dulce de la cachaca me hace sentir un tipo amargado que se la pasó leyendo neomarxismo durante su adolescencia, y quizás eso es justamente lo que soy. Durante mi estadía en bares, restaurantes, subte y otros sitios turísticos, no dejé de escuchar comentarios de fascinación ladriprogre por ese país tropical “con una burguesía en serio” y un “sindicalismo organizado”. No discutí con nadie porque soy una persona adorable. Así que les seguía la corriente. “Lo mejor es como viven el cuerpo”, les decía. “Hombres y mujeres”, decía, “qué actitud, nada de neurosis, acá la bulimia no pegó”. La mayoría me confesaban que les gustaría vivir en la Ciudad de la Samba por uno, dos años. Ir a la playa después del trabajo. Conversábamos en las colas del congreso, esperando para comprar un café aguado y caro, o tratando de no quedarnos dormidos en las mesas a las que asistíamos sin entusiasmo ni generosidad. En una de esas mesas me olvidé el gorro del Flamengo que me había comprado a veinte pesos. Ese gorro me gustaba mucho y no pude encontrar otro igual, así que terminé reemplazándolo por otro del Botafogo que saqué a dieciséis pesos después de una larga conversación sobre fútbol con el vendedor. Fernando Henrique Cardoso había prometido su presencia en el congreso pero al final no vino, igual que los políticos profesionales cuando se los invita a las universidades o a los encuentros de movimientos sociales. Se me ocurrió que los congresos académicos masivos y obamistas son la peregrinación a Luján de las clases medias ilustradas sin componentes aristocráticos en su ethos social. Una especie de cruzada pero sin mística, una microrevancha del homo pornus doméstico contra la burocratización de la iglesia del saber. Pensaba en eso mientras recorría la ciudad en subte, sólo, y en el asiento de enfrente una pareja de ancianos descendientes de esclavos se daban la mano con ternura, y de fondo la piedra gutural de la estación, rodeada de azulejos amarillos, era el mordisco de la selva desdentada contra sus propios fantasmas.<br /><br />Pido otra cachaca con mi amigo antropólogo. Pedimos al azar porque el menú del bar de Santa Teresa donde estamos acodados tiene más de cincuenta marcas y el casi único mozo con el delantal lleno de biromes de todas las formas, materiales y colores no da abasto para atender a las más de quince mesas y no puede seguirnos recomendando. El bar es antiguo y está bien conservado; tiene arañas de época, publicidades vintage y mesas de mármol de carrara que parecen compradas en San Telmo. No hay televisión. Un buen sándwich cuesta treinta pesos y el chupito de cachaca entre diez y setenta. Le comento a mi amigo antropólogo sobre la viabilidad de un atentado en el congreso y no sé si me considera un demente o un borracho. Pero me sigue contando la otra cara del país tropical. “Acá todo puede mezclarse porque las jerarquías están demasiado claras”, dice mi amigo con sus dedos pegoteados en cachaca. “Después de un tiempo te das cuenta de que todo esto de la buena onda es muy superficial”. Le contesto con una anécdota. Resulta que un profesor reconocido que vino a establecerse al País Tropical hace muchos años se encuentra en el Congreso con un joven investigador. El joven investigador le dice: “Que bueno vivir en una ciudad con playa”. El profesor reconocido, especialista en culturas aborígenes, le responde “No voy a la playa. Prefiero la montaña. En La Ciudad de la Samba también hay montaña”. Bueno, resulta que después el joven investigador se encuentra con otro joven cientista ladri que también vive en la Ciudad Maravillosa y, con pesar, le cuenta lo que le dijo el profesor. “Uh, te cagó”, dice el segundo, “la primera vez que ví al Profesor Prestigioso estaba en la playa, con toda su familia y en sunga”. Pedimos otra cachaca, está vez un poco más oscura y reposada. Afuera, me comenta mi amigo, están los aviones. Van corriendo a las favelas a buscar lo que les pidan. Pienso en aviones que hacen piruetas en el aire mientras largan humo de colores sobre las casitas de juguete de la favela. Azules, amarillos, verdes y rojos. Mi amigo dice que en Buenos Aires hay una generación de porteños hippies y ex adictos que todavía creen en la revolución sexual y adoptaron de forma extraña algunos modismos del portugués. Tipos que en lugar de meterse en las organizaciones armadas vinieron al País Tropical de viaje iniciático y se llevaron unas cuantas artesanías, un poco de macoña y bastantes palabras que incorporaron a su jerga. “Los Detectives Salvajes”, le digo, y me río como un idiota. No sé si mi amigo antropólogo entiende mi mal chiste y empezamos a dar ejemplos de esas palabras. “Son tipos que van a Varela Varelita, que enseñan coaching o Lacan en la facultad”, dice mi amigo. “En los ochenta tuvieron una mesa de dinero”. Entonces siento una iluminación. La única en todo el viaje. “Vi el cierre de ese ciclo en una foto de la revista Noticias, año 95 ponele. Estaban Aníbal Ibarra y el Chacho Álvarez en Barra de Tijuca”. Mi amigo, de pronto, se pone mal. Quizás en Buenos Aires fue militante ibarrista. Deja de reirse y me dice que va al baño. El mozo de las lapiceras busca detrás de la barra, saca una birome gigante de plástico, de unos sesenta centímetros por quince de diámetro y posa para una foto con un grupo de clientes. Le piden que bese la figura tamaño natural de una mujer pegada sobre una base de tergopol que trajeron impresa y el mozo se suma al juego, divertido. Lo veo reirse por primera vez.<br /><br />A la noche, cuando vuelva al hostel, voy a conectarme a internet. Voy a sentarme en la única máquina libre y con el ruido de tambores y gritos borrachos de fondo voy a ponerme a mirar a la mujer mayor que duerme con la boca abierta frente a la telenovela que proyectan en el plasma de cuarenta y dos pulgadas del hostel. Va a parecerme que tiene frío, y voy a taparla con una de las mantas con olor a gato que hay en el sofá del costado. Ella nunca se va a enterar. <strong><br /></strong></div><div></div><div></div>Hernán Vanolihttp://www.blogger.com/profile/09940287445548100194noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-66392280589410213262009-06-15T13:55:00.000-07:002009-06-15T14:21:16.907-07:00Cine y peronismo<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH1OrsxdnL4z7s_jw00qUol9uhbS6axC-hw1yoWf9U793pEOoiD-ogrTbs6VUtF-ezu-apmrvY9a26KnSWKMNXupamZz1AHVTq_E2qsZUigkTzKzrvf4XEhDsg6gO9XDtE21GiuHKf9NLh/s1600-h/Pern_Getino_Solonas_Vallejo_1.jpg" style="text-decoration: none;"><img style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 400px; height: 234px;" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhH1OrsxdnL4z7s_jw00qUol9uhbS6axC-hw1yoWf9U793pEOoiD-ogrTbs6VUtF-ezu-apmrvY9a26KnSWKMNXupamZz1AHVTq_E2qsZUigkTzKzrvf4XEhDsg6gO9XDtE21GiuHKf9NLh/s400/Pern_Getino_Solonas_Vallejo_1.jpg" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5347666623060286962" /></a><div><div><span class="Apple-style-span" style="line-height: 48px; "><b><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">por Nicolás Prividera</span></b></span></div><div> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><i><span lang="ES">Unos breves apuntes para pensar al peronismo en su relación con el cine (sea el cine bajo el peronismo o el peronismo en el cine), estableciendo un diálogo y tensión entre films de diversas épocas que tomaron como sujeto a Perón o el peronismo (que no en vano hizo de la tensión entre opuestos la maquinal forma de su reproducción del poder). Aquí van:</span></i></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">Sucesos argentinos</span></i></b><span lang="ES"> (1945-1955) - <b><i>Perón, sinfonía del sentimiento</i></b> (Favio, 1999): Nos gusta ver los viejos capítulos de <i>Sucesos argentinos</i> como quien ve viejas fotos de familia hechas en un estudio: la construcción mítica del pasado cuando era presente. Por el mismo motivo nos resulta falsa <st1:personname productid="la Sinfon■a" st="on">la <i>Sinfonía</i></st1:personname><i> del sentimiento</i> de Favio: es el presente del pasado, que obtura el futuro (como visión histórica y no mítica). Para algunos respetables pensadores no hay política sin mito, para otros el problema de una política mitificada es precisamente el pretender tomar el lugar (del fin) de <st1:personname productid="la Historia" st="on">la Historia</st1:personname>: no nos deja pensar otro futuro que no sea una mera repetición del pasado.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">Después del silencio</span></i></b><span lang="ES"> (Lucas Demare, 1956)- <b><i>Detrás de la mentira </i></b>(Emilio Vieyra, 1962): Estos dos films (que demonizan al peronismo y al comunismo con idéntica retórica) inician de alguna manera (como la “libertadora” misma) una tradición negra del cine argentino: la que se plegó a la versión derechista-militar de <st1:personname productid="la Historia" st="on">la Historia</st1:personname>, y que llegaría a su culminación en el cine “feliz” de la dictadura (no en vano Vieyra es parte de ambos): las comedias reaccionarias (de Porcel y Olmedo), los films afines con la estética del proceso (<i>Brigada en acción</i>, <i>Comandos azules</i>) o la propaganda directa (<i>La fiesta de Todos</i> de Renan). Se dirá que también el peronismo tuvo su propaganda, pero esta era mas bien “blanca” y limitada a los noticiarios: no hubo, para bien o mal, algo así como un “cine peronista” (hay que recordar que al más peronista de los directores, Hugo Del Carril, tuvo que sostener una fuerte lucha con Apold para hacer su mejor film, <i>Las aguas bajan turbias</i>, sólo porque estaba basada en la novela de un “comunista”). Bajo el peronismo, el cine argentino prefirió las adaptaciones de grandes clásicos extranjeros (menos conflictivos a la hora de lidiar con la realidad local) o entregarle al público divas de teléfonos blancos (versiones despolitizadas del glamour plebeyo de Evita).</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">El jefe</span></i></b><span lang="ES"> (Ayala, 1958) - <b><i>Los hijos de Fierro</i></b> (Solanas, 1976): La alegoría en el cine político es un territorio tan fértil como cenagoso: tentadora para períodos en los que no se puede (por censura o por imposibilidad) hablar directamente de la cuestión, excesiva cuando alude (por literalidad o imposibilidad) a lo que todos pueden decir abiertamente. Si <i>El jefe</i> agotaba sus intenciones en la analogía autoritaria de su título, <i>Los hijos de Fierro</i> chocaba contra el realismo de la represión. (Se podría decir que la última dictadura militar abolió de facto toda posibilidad de representar lo real.) La alegoría (superada en su momento por la complejidad del fenómeno peronista) volvería durante la dictadura como “retorno de lo reprimido” (en films como <i>El poder de las tinieblas</i> o <i>Los miedos</i>).</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">La hora de los hornos</span></i></b><span lang="ES"> (Solanas, 1968) - <b><i>Operación masacre</i></b> (Cedrón, 1973): El documental habla del presente, la ficción del pasado. Por eso la segunda funciona menos que la primera a la hora al acercarse a la urgente realidad de los ’70: Cedrón escenifica una escena del pasado y Solanas propone una escena futura. Las dos películas intentan historizar, pero una contando un hecho del pasado y otra proponiendo una lectura del presente, una desde actores individuales reconocibles y otra desde actores sociales emergentes: La fuerza documental de <i>La hora de los hornos</i> se impone sobre la reconstrucción ficcional de <i>Operación masacre</i></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">La revolución justicialista</span></i></b><span lang="ES"> (Solanas, 1971) - <b><i>Actualización doctrinaria</i></b> (Solanas, 1971): Dos films que en realidad son uno: el primero sustento histórico de lo que el segundo propone como futuro a conseguir, a través de una didáctica del presente: si <i>La revolución justicialista</i> es una lección de historia, <i>Actualización doctrinaria para la toma del poder</i> es un curso de <i>management</i> peronista.<span style="mso-spacerun:yes"> </span></span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">No habrá mas penas ni olvido</span></i></b><span lang="ES"> (Olivera, 1984) - <b><i>La vida por Perón</i></b> (Bellotti, 2003): Dos universos cerrados (el pueblo, la casa) para evocar una vez mas al peronismo como alegoría, pero si una funciona y la otra no es porque Olivera opta por la estampa, la ilustración, y Bellotti por el delirio de lo real, el susurro del lenguaje.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">Montoneros, una historia</span></i></b><span lang="ES"> (DiTella, 1991) - <b><i>Cazadores de utopías</i></b> (Blaustein, 1996): El documental de Di Tella tiene un doble merito: ser la primera aproximación a Montoneros, y a la vez abrir la puerta a una versión (no oficial) de <st1:personname productid="la Historia. Mientras" st="on">la Historia. Mientras</st1:personname> que el de Blaustein pretende compendiar y cerrar una suerte de “historia oficial” de <st1:personname productid="la M" st="on">la M</st1:personname> (que deja afuera a la conducción y sus “errores” militares).</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">Gatica, el mono</span></i></b><i><span lang="ES"> </span></i><span lang="ES">(Favio, 1993) - <b><i>Pulqui, un instante en la patria de la felicidad</i></b> (Fernández Moujan, 2007): Si la única patria es la infancia, y la infancia de la patria es el peronismo, el peronismo es la patria de la felicidad. Y un boxeador en desgracia o un viejo avión discontinuado devienen símbolos de lo perdido. Mitos de pérdida a los que se vuelve, ya sin quererlos convertir en origen: pura nostalgia reciclada.</span></p> <p class="MsoNormal" style="text-align:justify;line-height:150%"><b><i><span lang="ES">Eva Perón</span></i></b><span lang="ES"> (Juan Carlos Desanzo, 1997) - <b><i>Ay Juancito</i></b> (Olivera, 2004): La ficción no sabe qué hacer con el peronismo, y cuando más se equivoca es cuando intenta (como <st1:personname productid="la Historia" st="on">la Historia</st1:personname>) reproducir lo irreproducible. Por eso el documental la supera: porque no quiere competir con lo real ni hacerlo presente, sino hablar precisamente de esa distancia. En cambio, en estas ficciones lo que aparece es el fantasma de lo real, su simulacro. La coartada es asomarse a lo que las cámaras nunca toman: la intimidad del poder. Como si en esos pliegues se escondiera la verdad de <st1:personname productid="la Historia. Como" st="on">la Historia. Como</st1:personname> si de la evocación de esas sombras (demasiado iluminadas, irreales) pudiera extraerse una conclusión dramática. Pero <st1:personname productid="la Historia" st="on">la Historia</st1:personname> pasa por otro lado.</span></p></div></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-12020095138076006752009-06-10T09:33:00.000-07:002009-06-10T09:35:06.134-07:00Un sistema de referencias<span style="font-weight: bold;">por Diego Vecino</span><br /><br />Todos los libros de este tipo empiezan concediendo que explicar el concepto de cultura puede ser un ejercicio difícil. Éste no es la excepción. Mario Margulis, sociólogo, investigador y prestigioso docente de la UBA, intenta sin embargo desentrañarlo a través de una serie de ejes, conceptos y problemas canónicos de esa disciplina tan valorizada por estos últimos años, la fantasmagórica sociología de la cultura.<br /><br /><span style="font-style: italic;">Sociología de la cultura. Conceptos y problemas</span> se encuentran en la frontera entre el texto académico y el manual “para principiantes”. Expuesto sistemáticamente y con claridad conceptual, da cuenta de los procesos complejos de significación y producción de sentido social, de manera tal de aprehender una serie de fenómenos que, en el plano de las significaciones compartidas, hacen a la profundidad y la riqueza de la vida social. La problematización de la “cultura” como un plano en perpetua y constante producción colectiva –no siempre pacífica, sino muchas veces como una “lucha por el sentido”– pone en sintonía al libro con las mejores tradiciones del pensamiento sociológico y lo vuelve una referencia inestimable a la hora de acercarse a este tipo de problemas.<br /><br />Entendiendo que las representaciones, las percepciones y los sentidos se construyen históricamente mediante dispositivos de agregación e interacción, Margulis mapea una serie de conceptos nodales de la disciplina a través de una bibliografía canónica: ideología, mito, mercancía, juventud, vanguardia, clases sociales, sexualidad y globalización; Althusser, Zizek, Bourdieu, Benjamin, entre otros. Su fuerte principal es, entonces, agrupar una amplia red de nociones, autores y temas y desarrollarlos mutuamente implicados, dando coherencia a un relato que siempre se presenta contundente y preciso, a pesar de pivotear sobre diferentes temas sin agotarlos. Quizás su excesivo esquematismo sea un defecto, aunque relativamente, porque en muchos casos es una virtud. Acaso la omisión de ciertos ejes de discusión significativos, como la forma en que se construye socialmente el sentido de la literatura y las artes, pueda interpretarse también en este sentido. Lo cierto es que esta suerte de “cookbook” (manual de cocina) de la sociología de la cultura otorga un sistema de referencias y un material de consulta inestimable tanto para el lector especializado como para el lego.<br /><br /><span style="font-size:85%;">Publicado en el supl. "Culturas" del diario <span style="font-style: italic;">Crítica</span>, 06/06/09</span>diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-80778710070388775242009-06-06T08:56:00.000-07:002009-06-10T09:37:21.139-07:00Sobre El Artista, de Cohn-Duprat<strong>Por Volquer</strong><br /><strong></strong><br /><strong></strong><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpxHO-e5Qz5UPJNjrGH_3yvJS71QW6pFfa7cY99IhuATfcYwlsFr66lBN9aEvFzTgE4-hmo5fEk9GKxDOMhWq0v2Vchg916S1OcN6eflq_iP1WzOtniNX8kUiCGp53CSaLYHVeOiKVHmM/s1600-h/Cohn+Duprat.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5344245936300233122" style="margin: 0px auto 10px; display: block; width: 400px; height: 300px; text-align: center;" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjpxHO-e5Qz5UPJNjrGH_3yvJS71QW6pFfa7cY99IhuATfcYwlsFr66lBN9aEvFzTgE4-hmo5fEk9GKxDOMhWq0v2Vchg916S1OcN6eflq_iP1WzOtniNX8kUiCGp53CSaLYHVeOiKVHmM/s400/Cohn+Duprat.jpg" border="0" /></a><br /><div align="justify"><strong>Volquer volvió de San Luis</strong><br /><br />Querídisimos. Luego de mi reclusión en Merlo, San Luis, el paraíso social donde estuve recuperándome de los rigores del dengue, vuelvo a molestarlos con unas pocas reflexiones sobre una película reciente. La obra en cuestión se llama <em>El Artista</em>. Algunos amigos me la recomendaron diciendo que “actúan Fogwill y Horacio González”. El dato no me entusiasmó. Insistieron: “es una película contra el mundo del arte”. Mordí el anzuelo y casi en un pase de magia cierta gran amiga me prestó una copia pirata y bananera.<br /><br />Antes de seguir quiero aclarar que mi prejuicio sobre las artes visuales dice que hay regularidades en la existencia empírica de las disciplinas entendidas como redes de relaciones sociales que surten efectos en la arquitectura sensitiva de sus comunidades de consumo, y a través de ellas con el devenir político-emocional de una sociedad. Mal y pronto: aunque cualquier estudiante de marketing en la UP sabe que hoy en día casi todo consumidor de “arte” es al mismo tiempo un productor (en sentido literal y no semiótico-banal), y aunque el mundillo literario actual es una lágrima, la literatura tiene, desde principios de siglo y por lo menos en nuestro país, una voluntad de pensarse en tensión con el devenir político, repito, no desde sus obras ni desde sus artistas individuales sino desde la trama de prácticas y creencias que la alimentan, muchísimo más fuerte que la pintura y las artes visuales. Revindicar, como muchos revindican, a las artes visuales como una suerte de paradigma evolucionado de lo que tiene que ser la literatura, es un movimiento regresivo y despolitizador propio de un supuesto elitismo revolucionario cipayo y desencantado, casi siempre subsidiado por padres medianos empresarios o profesionales liberales.<br /><br /><strong>Alegoría de la derrota</strong><br /><br />Volvamos al eje: una de las primeras escenas de <em>El Artista</em> es una alegoría de la derrota política, ideológica y cultural del proyecto kirchnerista frente a los propietarios rurales. Lo que vemos es a cuatro ancianos personificados por León Ferrari, Horacio González, Alberto Laiseca y Fogwill (radiografías del progresismo: la prescindente, la orgánica y la cínica), inmóviles, que se babean frente a un televisor que emite el programa Televisión Abierta (vinculado a los directores y productores de la película, o sea, la imposible televisión 2.0. enarbolada ahora por Darío Lopilato, pichón de Larry King). Lo simpático de la autoparodia no deja de significar la posición de la intelectualidad vernácula que, no hace falta repetirlo, nunca supo qué hacer con la cultura masiva: del desprecio de Sarlo y sus discípulos a la celebración del Negro Olmedo vía Landi y sus secuaces, lo único que encontramos ahí es un registro de limitaciones. Nuestro país muestra una extraña paradoja donde, incluso los intelectuales que revindican ciertas formas del populismo, mantienen un indestructible corazón frankfurtiano, entre crítico y fatalista, a la hora de pensar las inflexiones de la industria cultural. Esa creencia travestida en saber, diseminada hacia abajo, explica entonces el resultado de una puja televisiva donde, mientras las corporaciones mediáticas convocaban a piquetes rurales y cacerolazos en barrio norte, el gobierno cometía el error estratégico de permitir la federalización de la disputa (cifrada en el inservible “los piquetes de la abundancia”) y los intelectuales (suena gracioso pero es patético) escribían una carta. No lo olvidemos: José Ramírez, el enfermero que hace Pángaro, viene del campo. Al principio de la película, antes de convertirse en el artista-farsante, se viste como una persona del campo y administra los fármacos que toman los ancianos confinados en el hospicio. <br /><br /><strong>Las nuevas reglas del arte<br /></strong><br />A lo largo de la casi hora y media que dura la película, la estética kafkiana de los encuadres (cámara fija, escenas como fotos, ese “arte menor” siempre en tensión con las “artes visuales”, rectángulos, persianas, marcos de ventanas y de puertas, pasillos, siempre rectangulares, blancos y lisos) va a demostrarnos que lo incorruptible de ciertas reglas del arte –rituales iniciáticos, vocaciones, inserciones e instancias de legitimación más estrategias de posicionamiento- se derrite al calor de la heteronomización de las prácticas. Película – ensayo, <em>El Artista</em> funciona en tensión con la sociología del arte más básica pero de mayor rigor descriptivo, encarnada por la teoría de los campos de Pierre Bourdieu, demostrando que sus categorías funcionan y no funcionan al mismo tiempo cuando una disciplina llega a una instancia de agotamiento. ¿Por qué “pegan” las obras que presenta Josesito, si no es por una necesidad de retorno a lo primitivo, a lo pre-verbal, a la pura materialidad de los medios, que acontece cuando ya no queda nada por decir? Cuando un arte se agota no se vuelve barroco y después se suicida: busca un origen mítico y lo recicla para volver a empezar desde un cero imposible. Todo esto, hoy, en un contexto de constricción de los públicos, de yuxtaposición de temporalidades estéticas y de fragmentación entre un subsistema hiperheterónomo con relación al mercado y otro en permanente proceso de desprofesionalización. Las tecnologías se acomodan a este tole tole y esas son las nuevas reglas del arte.<br /><br />Pero rebobinemos un poco. Pángaro presenta en una galería “cheta” las pinturas que en realidad hace el enfermo interpretado por un notable Alberto Laiseca. Un vecino lo ayuda a inventar un CV en una escena exquisita donde aparecen todos los clichés de la mendicidad artística. Las pinturas son geniales y las aceptan. Ramírez empieza a ascender explotando el talento del viejo, al que mantiene encerrado en su depto. Lo único que el viejo le pide son puchos y materiales. Sin embargo, permanece la pregunta: si el del arte es un espacio tan codificado que se presta a la estafa, ¿por qué, de todas las estafas posibles, triunfa la de Ramírez? La respuesta es doble. Primero, porque son buenas. Hay algo, una esencia ponele, que va más allá de la convención. Segundo, porque encastran en un movimiento de repliegue, post Demian Hirst, en el cual las artes visuales vuelven a la pintura lisa y llana, “profunda y atemporal”, quedando viejas las instalaciones con botellas de Coca vacías tan post 2001 y “las polaroids de ositos de peluche chamuscados” tan noventeras que se mencionan en la película. ¿Cuál de estos dos motivos determina a cuál? No se determinan, se encastran. Este “encastramiento” es justamente el que habilita una película como El Artista, producida por el mismo León Ferrari. La película no “denuncia la hipocresía” del mundo de las artes visuales, sino que diagnostica un estado de la imaginación de la que ella misma forma parte, cuidándose de preservar los prejuicios esencialistas. No es una película “contra el mundo del arte”; se plantea como su superación en sus propios términos. La película coexiste gozosamente con el mundo del arte. La exposición hiperrealista de las convenciones habilita la purga y la continuación del circo, aunque, sin lugar a dudas, hay una pérdida difusa y una ganancia posible. Veamos.<br /><br /><strong>El boludeo cínico o lo popular modernizado<br /></strong><br />¿Ramírez es un cínico? Imposible saberlo. De a momentos sí, de a momentos no. Al viejo lo admira y lo usa, lo rescata pero ese rescate es una forma de la esclavitud que el personaje de Laiseca vive como liberación y como imposición. Lo seguro es que cuenta con toda una serie de complicidades: el crítico que descubre a Laiseca con las manos enchastradas y hace como si no hubiese pasado naranja, su novia GDT (gente de teatro, histriónica, promiscua, insufrible) que cuando Joe le comenta que a las pinturas se las hace Romano (Laiseca) le dice que está borracho, el marchand que tira un “no importa, producí, y si no podés exponemos las obras viejas” (Nota al pie: iguales las proporciones entre marchand y artista que entre librero y distribuidor “independiente” y editorial negrera “independiente”: 60% - 40% a favor del intermediario). Esa posición de cinismo inconsciente y adaptativo caracteriza la actitud del artista después del pop mucho más que la supuesta “transfiguración de la vida cotidiana”, y se refracta en el resto de los actores que por una razón u otra necesitan mantener la <em>illusio</em>. El movimiento es, claramente, despolitizador. El escape, el deseo de mantener la farsa, es ilustrado por el doble silencio de los “artistas”: Romano no habla porque su genio es tan grande que ya no tiene nada por decir, Ramírez no habla porque no sabe qué decir y porque no lo necesita para lograr sus objetivos de escalar en el mundo del arte. En la práctica –el silencio, el mismo silencio adaptativo de una literatura blanda que se escribe para “revolucionar el lenguaje” o “erotizar el relato”y en ese movimiento compra el paradigma liberal- son lo mismo, aunque hay una diferencia. Romano huye del mundo y Ramírez se adapta: se compra primero el plasma (metonimia del depto que ya tiene), después el autito, después la <em>MacBook</em> y después liga el viajecito al exterior, en el camino perfecto de todo wannabe artista que no optó por el camino regresivo de la marginalidad. ¿La película intenta transformarlo, digo, al mundo? Me parece que no. Más allá de los logros, no hay voluntad revulsiva; mucho menos de articulación social. Igual, quizás no haya que pedirle tanto, sino más bien leerla como la emergencia palpable de una mirada que, si se quiere, que deja leer cierto hastío con respecto a la cultura refinada y a la representación. Esto no es nuevo, pero cada vez aparece con menos mediaciones. En la película, paradójicamente, la dimensión se trabaja al nivel del sonido: desde el eco estridente que hay en la biblioteca del crítico, que siempre parece a punto de venirse encima de los que la auscultan, hasta a la tapada de orejas de Ramírez de espaldas al tren del progreso artístico. También en el recurso de poner el cuadro transparente, el vacío de la obra, y filmar a través de ese grado cero de la puesta en escena las reacciones de los que miran las pinturas. Cuando las discusiones sobre las obras están diagramadas por la estructura de un melodrama que sólo ofrece posiciones cristalizadas y deseo de levante (otra de las escenas donde el cliché se trabaja a través del hiperrealismo), siendo buenos podemos decir que hay, también, una rendija para sepultar al esteta de la <em>illusio</em> bajo la gramática de lo popular modernizado. Superpuesta, hay que decirlo, con una vocación pedagógica a la que habría que pedirle más para que no se estanque en el nichito de las obras sugestivas, meta-intelectuales y paródicas que trafican guiños, saberes y sobreentendidos de una disciplina a otra con el limitado efecto de construir una herejía calculada, llena de buena onda para repartirle al mundo. <br /><br /><em><span style="font-size:85%;">Ponencia expuesta en la I Fiesta del Fernet del Instituto “Esther Goris” de Altos Estudios en Populismo Reaccionario. Merlo, San Luis, República Argentina.</span></em><br /></div><div></div>Hernán Vanolihttp://www.blogger.com/profile/09940287445548100194noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-62521588509954550092009-05-29T13:16:00.001-07:002009-05-29T13:29:09.827-07:00El verdadero observatorio de medios<object height="344" width="425"><param name="movie" value="http://www.youtube.com/v/YWgVHbNAxMk&hl=en&fs=1"><param name="allowFullScreen" value="true"><param name="allowscriptaccess" value="always"><embed src="http://www.youtube.com/v/YWgVHbNAxMk&hl=en&fs=1" type="application/x-shockwave-flash" allowscriptaccess="always" allowfullscreen="true" width="425" height="344"></embed></object>Unknownnoreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-90146611935832683852009-05-28T15:28:00.000-07:002009-05-28T16:50:42.300-07:00la chicago argentina está cerca<span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" ><span style="font-weight: bold;">por Diego Vecino</span></span><div><div><p><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://i181.photobucket.com/albums/x50/capsuladetiempo/trepadores-450px.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 272px; height: 362px;" src="http://i181.photobucket.com/albums/x50/capsuladetiempo/trepadores-450px.jpg" alt="" border="0" /></a></p><p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >Pasé el fin de semana largo entre los pliegues del clásico rosarino. Las calles parquizadas, el verde, el Paraná, el progresismo. Las chicas son más lindas, inteligentes y sencillas que en Capital, y –relativamente– hay más espacios de cultura y arte allá que acá. El tachero que me llevó a la terminal me dijo: “Hablando mal y pronto, en Buenos Aires te cogen y a la semana tenés el pibe”. En Rosario hay una noción muy acabada sobre lo que es Buenos Aires: una ciudad violenta y sumergida en el caos, que fagocita todo lo que tiene cerca. </span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >La santafecina es una ciudad tensionada entre el modelo del conglomerado urbano latinoamericano y el estilo de vida lento y chato del interior del país. El imaginario rosarino forma diferencias tanto de los porteños como de los santafecinos. Los primeros por garcas, los segundos por pajeros. De nosotros, porque tenemos motochorros y paco, de ellos porque duermen la siesta de 13 a 16 los días de semana. Para nosotros, Rosario sigue siendo un modelo de proyección nacional, opuesto al de Buenos Aires, al que miramos con recelo porque amenaza sinceramente nuestra hegemonía, sustentada en históricas razones que siempre nos distinguieron del Interior como la metropoli canchera y concheta; el puerto, el vinculo espiritual y snob con Europa y la relación de fascinación y miedo de nuestras clases medias con los sectores populares: La Cabeza de Goliath. Rosario, en cambio, es la ciudad socialista en una provincia históricamente peronista, con casi todos los indicadores de calidad de vida altos. No hay mucho ruido, ni mucho tráfico, ni mucha mala onda. Las cosas que se consumen en Europa y Estados Unidos, que se consumen acá con delay, llegan allá casi al mismo tiempo. Rosario es la proyección inversa de Buenos Aires, en casi todo. Hay televisión, wi-fi, espacios verdes, cerveza barata, mini-markets que venden droga, todo limpio, elegante y controlado. Es una ciudad respetuosa donde la gente te recibe sin desconfianza, donde los bondis no pasan tanto, donde el edificio más alto tiene 30 pisos y es famoso. En Rosario no pueden creer que Buenos Aires haya dado nacimiento a los floggers. En Rosario los superclásicos y el ascenso no importan.</span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >La compleja relación entre Rosario y Buenos Aires está alimentada en la historia. Entre 1862 y 1873 la ciudad santafecina fue promovida y designada como Capital Federal, en cuatro oportunidades. Había sido el puerto más importante de toda Sudamérica y todavía era un punto fundamental de comunicación con el norte del Cono Sur. Indudablemente, parte del proceso de construcción de hegemonía del unitarismo tuvo que ver con bajar a Rosario de sus aspiraciones.</span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >Sin embargo, Buenos Aires es una parte constitutiva del imaginario rosarino, y de alguna manera la forma en que Rosario ha interpretado el fútbol es una proyección de esas complejidades que tensan el sistema de símbolos de la ciudad. Y el fútbol en Rosario organiza y jerarquiza en gran medida y para amplios sectores el esquema de valores y sentimientos. El fanatismo por el fútbol del rosarino no tiene precedentes y llega al punto de la enfermedad mental. Las peñas, los cantos y los colores de ambos equipos aparecen en los lugares menos pensados, decorando grandes zonas de la ciudad o apenas detalles en los portones, casas y calles, delatando una afinidad silenciosa. El fútbol es omnipresente y el odio entre las dos hinchadas es irremediable. Newells, el rojo y negro, es un club de tradición elegante, de buen juego y de orgullo aristocratizante. Rosario Central, azul y amarillo, documenta cierta épica nacional y popular de sectores medios y medio-bajos. De alguna manera, es el club más porteño. Newells, en cambio, es inobjetablemente rosarino. Rosario respira al ritmo de los hitos que han ido signando ese partido a lo largo de la historia, que son épicos. Es el clásico con más previa del fútbol argentino. Naturalmente, cifra un enfrentamiento cósmico entre dos modelos sensibles, su grado cero, que otros clásicos del fútbol argentino –como Boca-River o Racing-Independiente– insinúan de manera más solapada o infiel. Esa expresión difusa de una sensibilidad que tiene que ver con formas de percibir y anhelar el mundo, trasciende en mucho la mera adscripción a un cuadro de fútbol y se funda en ritos estabilizados y reiterados que constituyen individuos. Es en ese sentido que tanto Rosario Central como Newell’s proyectan modelos de país. </span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >Hermes Binner –hincha de Newells–, el hombre que ha exportado el modelo de elegancia, desarrollo y socialismo modernizante a Santa Fe, fue quien acabó con más de veinticinco años de hegemonía justicialista en la gobernación de la provincia, y quien de alguna manera expresa con mayor grado de depuración y refinamiento la lógica política autónoma que ha producido una ciudad cuyos intendentes, desde la vuelta de la democracia, fueron siempre socialistas, salvo por el período ’83-’89, en donde el cargo lo ocupó un radical. Como intendente de Rosario, Binner se encargó de dar a la ciudad su costanera y sus parques: una apariencia entera que contrastara y conjurara al neoclásico y filo-fascista Monumento a la Bandera, construido en los ’40. Imponente, el monumento recuerda a la Rosario socialista la amenaza perpetua de su inversión: Buenos Aires. Recuerda la existencia de otras lógicas de construcción de “lo político” vinculadas a la movilización de las masas, los intercambios políticos informales y extra-institucionales, la epopeya nacional como mito-poética de lo popular, etc. Amenaza, por cierto, que alguna vez fue realidad en Rosario, cuando fue uno de los bastiones de resistencia popular a la fusiladora y la proscripción de dieciocho años.</span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:130%;" >De la misma manera, Rosario actualiza frente a Buenos Aires el interior del país, su espejo y perpetua contraparte en el drama nacional, y lo presenta como un modelo exitoso de desarrollo económico y sentimental. Rosario es una ciudad de clases medias profesionales con vocación cultural, orgullo local, sensibilidad barrial y pasión futbolera. Buenos Aires tiene eso, pero organizado por el vértigo, el tráfico y el crimen, la silenciosa y acechante plebe, y una estúpida sensación de desprestigio que implica el reconocerse parte de la pequeña-burguesía. Rosario realiza lo que La Plata, como ciudad joven y de clases medias, jamás logró por estar demasiado absorbida por la lógica de subsistencia bonaerense, y lo que Córdoba, como conglomerado urbano e industrial de importancia y segunda ciudad más poblada del país, tampoco habilitó por estar muy sustraída del sistema de representaciones políticas y culturales argentinas: representar al Interior del país a través de un modelo alternativo de construcción nacional con características modernizantes.</span><span style="font-size:130%;"><br /></span></p> <p><span style=";font-family:Times New Roman;font-size:100%;" ><span style="font-size:130%;">Es evidente, sin embargo, que entre la Capital y Rosario hay vínculos y continuidades. Los rosarinos quieren venir a Buenos Aires a divertirse, ver teatro, recitales y emborracharse; los porteños añoramos la vida sosegada y activa que ofrece Rosario. Esa permeabilidad habilita interesantes desplazamientos y anomalías. Hermes Binner encarna una línea autónoma del socialismo, no del todo en sintonía con el PS de Capital y, sobretodo, receloso del pacto con el radicalismo, que es la versión degradada, gorila y de trazo grueso de ese posible movimiento de colonización nacional que pretende el modelo rosarino. El peronismo, por otra parte, alberga zonas muy importantes de sintonía con esa mirada institucionalista y modernizadora, que combinadas con la larga tradición política y cultural del pejota, dieron al kirchnerismo como formación ideológica progresista y hegemónica.</span> </span></p> </div></div>diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-62708647465050581742009-05-26T22:21:00.000-07:002009-05-26T23:14:28.750-07:00Plan de evasión<div><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 28px; font-family:Verdana;">por Nicolás Prividera</span></div><div><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 28px;font-family:Verdana;"><br /></span></div><div><img src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPsHLV20tXdtawkIvGx3rzb29i6Vw7OzHLbyOp31ykRg2viamjIfYd7oWxqSupPRyRRFlXTfAHMJKuyOxnsQ4FbVkABojovyG2Fzmxe29QaHNWPPg6jkPGX5G6G6V5pBZ0w6-uHvZ8F3ZN/s400/frankie.jpg" style="cursor:pointer; cursor:hand;width: 150px; height: 110px;" border="0" alt="" id="BLOGGER_PHOTO_ID_5340377460229565250" /></div><div><br /></div><span class="Apple-style-span" style=" font-weight: bold; line-height: 28px; font-family:Verdana;"></span><div><p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="line-height:150%;font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";"><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">(Texto leído en la presentación de </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">Los topos</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-style: italic;"><span class="Apple-style-span" style="font-size:small;">, de Felix Bruzzone).</span></span></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">No seré original al decir que podemos figurarnos el campo del arte como una gran novela familiar hecha de amores y odios, de discretas luchas por la cabecera de la mesa y violentos juicios de sucesión. Pero la metáfora familiar se hace en este caso literal (y explica el por qué de su procedencia) cuando pienso en algunos autores reunidos por una misma historia (más que por una misma causa): me refiero a los que cargan con el peso de ser “hijos de desaparecidos”, y que son de algún modo el rostro más reconocible de ese colectivo difuso que es nuestra generación, la de los nacidos en los años ‘70. Porque las obras de algunos de ellos hacen de la “diferencia” una forma y una formulación: son “mutantes” (como los seres nocturnos de las películas que nos ayudaron a conjurar el terror). Obras que se resisten a ser confinadas en un lugar seguro, reapareciendo siempre bajo la forma más inesperada. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">Y esa constante e imprevisible “mutación” (que Félix utiliza como procedimiento central en <i>Los topos</i>) de algún modo nos representa (sin que ese involuntario “nosotros” esté determinado por la común historia, sino mas bien por la necesidad de hacer algo con ella, de darle sentido a esa experiencia). Pues lo notable de la literatura de Bruzzone es que (además de lograr indagar en “lo siniestro” desde la extrañada mirada de una infancia recuperada mas allá de la orfandad) explicita y pone en el centro de la escena la esencial “inadecuación” de los hijos (de cualquier generación perdida): ese estigma que usamos como un arma (como si hubiéramos leído programáticamente a Erving Goffman). Y no hay duda de que las obras más provocadoras son las que trabajan precisamente sobre esa “disonancia”: pues lo que distingue a estas obras “mutantes” es precisamente el hacer de esa “diferencia” una política en sí misma. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">Porque sus discrepancias también son internas: sus distintos presupuestos, métodos y estrategias permiten no esencializar la condición de “hijos” de sus autores, aunque esto no signifique negar los lazos que nos unen, en el contexto mayor de nuestra generación (de la que somos, en cierto sentido, la cabeza: pero más como simbólica referencia que como vanguardia iluminada, digamos). Pues si toda generación se define por oposición a la anterior, en nuestro caso es difícil “matar a los padres” cuando el Estado lo ha hecho literalmente por nosotros.</span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">Volviendo entonces a la analogía fantástica, podríamos decir que si por un lado hay hijos “replicantes” (que repiten las inflexiones fantasmáticas de la voz del padre), y por el otro lado hay hijos “frankensteinianos” (que pretenden escapar de ese mandato negándose a su destino hamletiano de reclamar simbólica venganza), entre ambos están los hijos “mutantes” (que asumen su origen pero no quedan presos de él).</span></p><p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">La condición “mutante” ayuda a escapar de ese laberinto por arriba, y a buscar las respuestas en el presente (o incluso en el futuro) más que en el pasado. Y lo más estimulante es que esa “mutación” produce obras abiertas, imperfectas, y de múltiples caras (aunque no escapen a un involuntario “espíritu de época”) cuyo aire familiar es su ofendido pero nunca humillado desamparo, que sabe que esa intemperie puede ser también una condición de posibilidad, para construir desde esa mirada un inquebrantable mundo propio. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">(Y abro un paréntesis para dar un ejemplo en forma de anécdota: hablando con Félix, descubrimos sin asombro que el primer libro que ambos leímos fue <i>Crónicas marcianas</i> de Ray Bradbury, y que el cuento que nos había causado mayor impresión es aquel en que un marciano va mutando según los deseos de los integrantes de una comunidad humana, hasta desintegrarse bajo el peso de sus desaparecidos. Pero esa metáfora negativa de la necesidad de individuación, nos dice también que el único modo de evitar que el peso de las generaciones muertas aplaste como una pesadilla el cerebro de los vivos no es negarlo, sino más bien dejarse atravesar por su fantasma sin intentar retenerlo).<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">Terminó así estos breves apuntes diciendo que habrá que seguir leyendo a Felix Bruzzone, del modo transversal que él mismo proyecta en sus libros (en la lectura extendida que va de los germinales cuentos de <st1:metricconverter productid="76 a" st="on"><i>76</i> a</st1:metricconverter> su primera deriva novelesca en <i>Los topos</i>), porque esa transversalidad define de algún modo su proyecto: atravesar la eterna división entre Florida y Boedo (representada hoy por Airanos y Neoboedistas) para trazar, más que un puente, un túnel. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span lang="ES" style="font-family:Verdana;mso-bidi-Courier New"font-family:";">No en vano su novela evoca en su título a ese animal deleuziano, que excava rizomáticos caminos bajo la superficie, conectando zonas que parecían imposibles de unir. Y no lo hace para reconciliarlas, sino para proponer una salida inesperada, haciendo estallar nuestras módicas presunciones, nuestro complaciente desaliento. De eso se trata, finalmente: de abrir puertas en los muros, gracias a esa invisible actividad subversiva. Pensando la novela como “plan de evasión”: pero no en el sentido de Bioy, como evasión de lo real hacia la literatura, sino como evasión desde la literatura hacia lo real, a través de ese cruce entre autobiografía y novela, entre historia y ficción. Tal vez solo así podamos también nosotros transformarnos en “los topos”, si logramos leer el libro como plan de evasión y obrar en consecuencia.</span></p><p class="MsoBodyText" style="text-align:justify;line-height:150%"><span class="Apple-style-span" style="font-family:Verdana;"><br /></span></p></div>lenguaviperinahttp://www.blogger.com/profile/16224278231771845226noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-79687496207745600292009-05-23T09:10:00.000-07:002009-05-23T09:21:36.690-07:00Sobre Autobiografía Medica, de Damián Tabarovsky<strong>Por Hernán Vanoli</strong><br /><br /><div align="justify"><strong></strong><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjusnGsk3KIHC959OrlDtXbT3KeTjgCuyJ4mUX6-7FWzb0_6MP-Lt0DdJx9FcmbIAi68Ep1smkQmdzr726sjm5dbmWdvlS4LxO-_FCESoSRbKfxSmkCWYaq4803LuSbbf6POC0ppjxf1A/s1600-h/probeta.jpg"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5339052836331103298" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; CURSOR: hand; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjjusnGsk3KIHC959OrlDtXbT3KeTjgCuyJ4mUX6-7FWzb0_6MP-Lt0DdJx9FcmbIAi68Ep1smkQmdzr726sjm5dbmWdvlS4LxO-_FCESoSRbKfxSmkCWYaq4803LuSbbf6POC0ppjxf1A/s400/probeta.jpg" border="0" /></a><br /><strong><em>Novela de probeta</em></strong><br /><strong></strong><br />La historia de Dami, especialista en marketing acechado por la enfermedad y por la literatura en su imposible camino al éxito profesional, gana cuando Tabarovsky hace sociología rápida, esto es, cuando critica al mundillo itinerante de la poesía (“¿Se han vuelto las lecturas de poesía la forma canónica de animación de fiestitas infantiles?”) o a la manipulación sentimental de los exiliados setentistas. También cuando incorpora la diatriba breve o narra, muy desde lejos, la arquitectura interna de las grandes corporaciones. Pierde, en cambio, cuando aburre con su defensa de la digresión, con su vindicación de la literatura como mera interrupción del sentido, o cuando teoriza sin agregar nada nuevo a la divulgación de teoría francesa de fines de los noventa que bien puede rastrearse en <em>Wikipedia</em>. Mientras que la recurrencia permanente a citas de autoridad de pensadores extranjeros (entre los que, por supuesto, no falta Borges) funciona de a momentos como feliz motor de un relato que en realidad no avanza, la suficiencia y resignada distancia con la que son tratados los grandes temas y conflictos que roza la novela hacen pensar en su ilustración de tapa: pruebas de probeta, repetitivas y asépticas. <br /><br />Reconozcamos, sin embargo, que la <em>Autobiografía Médica</em> de Damián Tabarovsky tiene una voluntad de diálogo con lo contemporáneo que la hace, en un principio, sugestiva. Aunque exagere un poco con la importancia del trabajo como mecanismo subjetivante, su mayor virtud consiste en señalar ciertas aporías y contradicciones no sólo de los géneros discursivos más en boga –y pensemos que la autobiografía, en sus diversas mutaciones, es casi lo único que <em>se escribe</em> -, sino también de ciertas literaturas de la seriedad vacía, la corrección profesionalista o el virtuosismo calculado. Afrancesado y <em>cool</em>, inteligente de a momentos, el narrador que lleva los hilos de la novela tiene bien en claro que la autobiografía es siempre la forma en que se cuenta una patología crónica; sabe que entre marketing y literatura existe un sistema de préstamos y de tensiones que los hace fácilmente homologables, y que el mismo marketing, los estudios de tendencias, los <em>coolhunters</em> y los gurúes de la publicidad se apropiaron de la capacidad de innovación no sólo de las vanguardias artísticas y políticas, sino también de la vulgata teórica que sin éxito pretendió retomar su huella. El problema, entonces, no se juega en el nivel de los temas ni de los procedimientos, sino que se vincula a un proyecto cultural elitista que, en última instancia, condena a la literatura a una negatividad entre inútil y regresiva.<br /><strong></strong><br /><br /><span style="font-size:85%;">Publicado en la Sección <em>Culturas</em> del Diario <em>Crítica de la Argentina</em>, 9/5/09.</span><br /></div>Hernán Vanolihttp://www.blogger.com/profile/09940287445548100194noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-64040769478684562962009-05-21T07:26:00.000-07:002009-05-21T07:36:43.837-07:00miserias del trotskismo, derrota del setentismo<span style="font-weight: bold;">por Diego Vecino</span>
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<br /><a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://eltorogoz.net/erp1.JPG"><img style="cursor: pointer; width: 401px; height: 241px;" src="http://eltorogoz.net/erp1.JPG" alt="" border="0" /></a>
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<br /><meta equiv="Content-Type" content="text/html; charset=utf-8"><meta name="ProgId" content="Word.Document"><meta name="Generator" content="Microsoft Word 12"><meta name="Originator" content="Microsoft Word 12"><link rel="File-List" href="file:///C:%5CUsers%5CDiego%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_filelist.xml"><link rel="themeData" href="file:///C:%5CUsers%5CDiego%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_themedata.thmx"><link rel="colorSchemeMapping" href="file:///C:%5CUsers%5CDiego%5CAppData%5CLocal%5CTemp%5Cmsohtmlclip1%5C01%5Cclip_colorschememapping.xml"><!--[if gte mso 9]><xml> <w:worddocument> <w:view>Normal</w:View> <w:zoom>0</w:Zoom> <w:trackmoves/> <w:trackformatting/> <w:hyphenationzone>21</w:HyphenationZone> <w:punctuationkerning/> <w:validateagainstschemas/> <w:saveifxmlinvalid>false</w:SaveIfXMLInvalid> <w:ignoremixedcontent>false</w:IgnoreMixedContent> <w:alwaysshowplaceholdertext>false</w:AlwaysShowPlaceholderText> <w:donotpromoteqf/> 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Es un poco exagerado. Nuestro amigo Patricio Erb fue más sutil criticando en éste blog y en el suyo a <i style="">Timote</i>, la última novela del filósofo, donde se confunde el asesinato de Aramburu: reduccionismo, fatalismo, frivolización. La lucha armada en los ’60 y ’70 es un tema fuertemente hegemonizado por discursos cristalizados y sentidos comunes. Un tema revisado y cerrado por los cuadros más importantes de la nueva derecha alfonsinista, en buena medida protagonistas de esos procesos. En ese contexto, cualquier versión más o menos extravagante aparece a priori legitimada como nueva y jugada. Pero <i style="">Timote</i> es un mal libro, regresivo y flácido, que deshistoriza, mezcla y confunde. Detrás de él se intuye una decadencia.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12;" >En la revista <i style="">Contraeditorial</i> del mes de Marzo <a href="http://w139.elargentino.com/Content.aspx?Id=34555">Eduardo Sartelli polemiza con José Pablo Feinmann</a>. Con tino, vuelve a introducir la variable política y de coyuntura a un debate que a la distancia aparece museificado. Sartelli le reclama una visión inocente de los ’70: el juicio a Aramburu no fue el emergente de una fatalidad telúrica, sino una decisión política de la dirección política de una fuerza revolucionaria; los jóvenes muertos no fueron pobres jóvenes arrastrados al vértigo del destino trágico, sino militantes revolucionarios; la Argentina de esos años no fue un producto dramático del Tánatos colectivo freudiano, sino la consecuencia del avance de las fuerzas de la reacción. En todo esto tiene razón nuestro célebre anticipador de la crisis del capitalismo mundial. Pifia, en cambio, cuando dice que el proyecto de Montoneros no era la revolución (con todos sus límites y contradicciones). Y mucho más al desconocer irrisoriamente el valor de tantos intelectuales nucleados en los contornos del peronismo y emergentes indiscutibles del proceso de nacionalización de las masas y ampliación de la base del sistema político que habilita el mismo peronismo. Llamar al socialismo nacional “ese engendro” parido por Montoneros, negando una genealogía vasta –e indudablemente más rica que la del trotskismo argentino, triste, melancólico y universitario–, que se inicia en el PSRN de Abelardo Ramos, en la radicalización del pensamiento de John William Cooke, en la propia actividad de Santucho en la época pre-PRT, etcétera, sólo puede ser entendido desde la inoperancia política y las limitaciones intelectuales que caracterizan al trotskismo. <o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12;" >Sartelli arranca dudosamente, también. Chiquitaje: ¿el EGP de Masetti es “del Pueblo” o “de los Pobres”? (por cierto, es lo segundo). Anota en un momento: “El peronismo nunca tuvo grandes intelectuales de su lado, por lo menos mientras fue gobierno”. La frivolidad de esta frase es pasmosa. No solo es un error, sino que incluso en su intención de encarnar un trotskismo sofisticado y “culturalista”, es incapaz de procesar con un poco de fineza los procesos complejos de la cultura. La forma en que el campo cultural procesó complejamente los cambios vertiginosos de la serie social y política requiere de mayor flexibilidad que la dudosa categoría de “intelectual peronista”. Aún así, el peronismo organizó en gran medida la circulación de discursos intelectuales al interior de la sociedad, tanto hacia la izquierda como a la derecha. Imagino que los “intelectuales críticos” ubicados en este último margen del espectro político son los que Sartelli reivindica, siendo el liberalismo golpista la única fuerza capaz de habilitar la emergencia de intelectuales antiperonistas de primer orden. O quizás hable de los gramscianos alfonsinistas, que inventaron la teoría de los dos demonios.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12;" >Por supuesto, esta no es la parte más terrible del artículo de Sartelli. Tampoco es del todo exasperante el momento en que hace uso de la estrategia trotskista de vergüenza ajena por excelencia para atacar al actual gobierno: la enumeración histérica de hechos confusos (“Al [gobierno de Kirchner] que continuó esa verdadera confiscación permanente al salario obrero que es la devaluación, mientras subsidia a los capitales más grandes del país” ¿¿??) y la mención al hecho de que Cristina gasta mucho en ropa. Chiquitaje revolucionario que une a Sartelli con el programa que Lanata tiene ahora en Canal 26.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12;" >Sí es terrible que tras el ejercicio esotérico y venial de <i style="">Timote</i> Sartelli identifique la “decadencia del intelectual peronista”. Pero está equivocado. Es claro que hay una decadencia. Nuestro historiador trotskista la tantea, la intuye en algún lado. Diagnostica mal, sin embargo, porque la degradación y ocaso no es del peronismo, sino de la generación de intelectuales a la que pertenece Feinmann, que progresivamente ha ido envejeciendo, y se ha vuelto incapaz de procesar los nuevos fenómenos socio-culturales a instancias de simplificarlos a veces –como en <i style="">Timote</i>– inexplicablemente. Ciertamente, la avejentada y taciturna emotividad setentista está en una crisis que se profundiza con su recursividad constante. La laboriosa incapacidad del colectivo Carta Abierta para interpelar a los sectores medios urbanos frente al conflicto del campo, por ejemplo, expresa los límites muy tangibles del proyecto cultural que la <i style="">intelligentzia</i> kirchnerista propone, y que se alojan en la incapacidad de intuir la nueva sensibilidad de época, que sí comprende –por ejemplo– la derecha macrista. Las reediciones inútiles, la perpetua revisión del peronismo del siglo XX, la misma insistencia con la inútil categoría de “intelectual”, la sujeción de la agenda cultural a la perpetua reelaboración de una tradición cultural y literaria y la tara de la “memoria”, son otras manifestaciones de una generación temerosa y derrotada. O, para decirlo distinto: el kirchnerismo está a la izquierda de sus intelectuales; y en gran medida ellos tienen la culpa de sus zonas tibias.<o:p></o:p></span></p> <p class="MsoNormal"><span style="line-height: 115%;font-family:";font-size:12;" >El peronismo, en cambio, sigue siendo ese gran horizonte simbólico que organiza el relato político argentino de las nuevas generaciones que se reproducen en circunstancias informales en espacios <a href="http://vuelveaenamorar.blogspot.com/">plebeyos</a>.<o:p></o:p></span></p>
<br />diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-42495384018186422402009-05-18T13:37:00.000-07:002009-05-18T13:40:35.152-07:00Los Think Tanks II<a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 99px; height: 108px;" src="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg" alt="" border="0" /></a> <a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 99px; height: 108px;" src="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg" alt="" border="0" /></a> <a onblur="try {parent.deselectBloggerImageGracefully();} catch(e) {}" href="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg"><img style="cursor: pointer; width: 99px; height: 108px;" src="http://www.lavozdeasturias.es/img/noticias/363095_2.jpg" alt="" border="0" /></a><br /><br /><a href="http://blogs.perfil.com/libros/?p=76">Segunda parte de la muy buena entrevista que nos hizo Patricio Erb para su blog Letras Incómodas</a>diego.vehttp://www.blogger.com/profile/06513930444750303228noreply@blogger.comtag:blogger.com,1999:blog-5259329589020369783.post-29239747641420065812009-05-14T13:23:00.000-07:002009-05-18T09:12:41.812-07:00Los Think Tanks<div align="justify"><br /></div><div align="justify"><strong></strong><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhhyphenhyphen5W-FY9BrXVj9fpx_E1YO_oOPcT2tpV0iOWYp4PUWUxmsgqMd7A09Afcx8id79Fp5YOBHddKpoHfI70iqAlKW4t44NhAGFQhxi3lUVHGU_nA-YaX85FNcTOH6e-4myxA_qVyYjQB7o/s1600-h/tanque.bmp"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5335781452709520114" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 400px; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhhhyphenhyphen5W-FY9BrXVj9fpx_E1YO_oOPcT2tpV0iOWYp4PUWUxmsgqMd7A09Afcx8id79Fp5YOBHddKpoHfI70iqAlKW4t44NhAGFQhxi3lUVHGU_nA-YaX85FNcTOH6e-4myxA_qVyYjQB7o/s400/tanque.bmp" border="0" /></a>La comarca de pensamiento indigente de Hacia el Bicentenario sigue en marcha. </div><div align="justify"><br /></div><div align="justify">Acá, la primera parte de la excelente entrevista que <a href="http://malonliterario.blogspot.com/">Patricio Erb</a> realizó a Hernán Vanoli y Diego Vecino <a href="http://blogs.perfil.com/libros/?p=51">en su nuevo blog</a>. Literatura, marketing, política, crítica, talleres y muchas cosas más. </div><div align="justify"><br /></div><div align="justify">Abajo, el debate <a href="http://viperinalengua.blogspot.com/">Linne</a> - <a href="http://dedaluseditores.blogspot.com/">Shalom </a>en torno a LTS, el ya no tan reciente libro de <a href="http://melpomenemag.blogspot.com/">la Carla Bruni de la literatura joven. </a></div><div align="justify"></div><p align="justify"><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5335784143020461442" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 294px; HEIGHT: 400px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsWOQMbKYs4mgj2Tlq1xNGKsnaX44JzShT6pCrzUfmOlqNeai8J8sExmk25XQH8IEyb9rnoc_MN9fC9uDbNnBQwYg-AiUqpEywCMVngGXDZ8Euzrz1wjeUGWPCmPGAySjOQHHm8VGPVcw/s400/Carla_Bruni_Jackie_Kennedy%5B1%5D.jpg" border="0" /></p><div align="justify"><em>Pola o la seducción: huele a espíritu contemporáneo</em><br /></div><div align="justify"><strong>por Joaquín Linne</strong></div><p align="justify"></p><div align="justify">Las teorías salvajes (Entropía, 2008, 250 páginas.), de Pola Oloixarac, es una novela ágil, deforme, viral y rizomática como la web.<br /><br />Esta novela recorre varios géneros y formatos a través de una prosa intelectual llena de referencias y consumos culturales de Filosofía y letras y la web. P.O., liberada de muchas de las ataduras que constriñen a la literatura argentina contemporánea, escribe un relato que es fácil criticar, que no es fácil abordar si uno no está habituado a esa clase de lenguajes (académicos o digitales) pero que es muy seductor para jóvenes que pivotean, al igual que los personajes, entre la cultura fija y letrada de las universidades humanistas y la vorágine de sobreinformación y nuevas formas de socialización que proliferan en Internet. Entre la adicción a los consumos culturales clásicos (libros, discos, películas) y la adicción a los consumos de la red virtual, más cerca de Taringa que de Wikipedia, esta novela logra describir, a su manera, cierto estado de la cuestión de los jóvenes universitarios de la clase media porteña. Este efecto de realidad y contemporaneidad se da, en parte, al incorporar ciertos recursos narrativos de la superficie blogger, como los links, la inclusión de fotos, ilustraciones y gráficos. Por otro lado, esta es una novela, no como las adaptaciones de blogs exitosos -Naughty bits, etc.- a formato libro.<br /><br />En esta novela que editó Entropía podemos sentir, a través de las peripecias de los personajes Kamtchowsky, Mara, Andy y Pabst, el zumbido de las teorías de la posmodernidad -el posestructuralismo y el deconstruccionismo-, y una seductora y también hiperestilizada ironía que ataca más de un tabú o lugar sagrado de la sociedad argentina de modo políticamente incorrecto: los militantes de los setenta, la izquierda nacional, los profesores universitarios, los downs, Lacan, el sexo, las drogas, el Che Guevara, los hackers, Galeano, la culocracia, el psicoanálisis, etcétera. ¿Por qué estos temas no son abordados –salvo alguna excepción- por la narrativa argentina?<br /><br />De alguna manera, Las teorías… es una variación con mucho oficio del mejor humor judío neoyorkino aplicado a la realidad argentina. Atacando al progresismo rimbombante y amable de la clase media porteña desde distintos flancos (en sintonía con El ignorante, de Terranova, pero de modo más diluido y en formato novela), la primera novela de P.O. -¿ultra chic-high lit?- logra molestar e incomodar a muchos de sus lectores. Si uno tiene un blog es probable que por primera vez se sienta identificado de esa manera, en esas practicas herejes que se comparten con Pabst, el personaje nerd-blogger. Hasta ahora la literatura argentina, tal vez siguiendo a Leavitt en Equal Affections, había incorporado a su imaginario personajes que chatean (<em>La ansiedad</em>, de Link; <em>El pornógrafo</em>, de Terranova; <em>Guan to fak</em>, de López). Del mismo modo que en el siglo XX las influencias recíprocas entre el cine y la literatura se volvieron inobjetables, tal vez en el siglo XXI la comunicación entre la literatura e Internet tenga una dinámica parecida. Lucida, original y fresca, la novela de Oloixarac retrata un mundo emergente, parte de una generación que todavía no ha sido alcanzada por el delay de los géneros literarios.<br /><br />Sin perder la distancia irónica, pero dándole una vuelta de tuerca a esa casi obligada marca de época, P.O. despliega una mirada implacable sobre todos los objetos que retrata, y de ese modo -como si estuviese construyendo una enciclopedia esquizofrénica con definiciones bastardas- mapea el sistema cultural porteño con un estilo desacralizante e irreverente.<br /></div><div align="justify"><br /></div><div align="justify"></div><img id="BLOGGER_PHOTO_ID_5335785121717543890" style="DISPLAY: block; MARGIN: 0px auto 10px; WIDTH: 298px; HEIGHT: 320px; TEXT-ALIGN: center" alt="" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdv1TD42F-_CAjpK33OGXQV6_xtbk31hIVwUgMWMlMSG1SDOPp87nwPS_Esu8YaZ86_eZ8fQXC1CxOPKFJ1ScCKd7ymHAy-uffJ8XM2pn9hWWiOBRDScodEdoJJk6ypoBa84VeIz7Wzjs/s400/carla_bruni%5B1%5D.jpg" border="0" /><br /><em>Sobre la novela y Las teorías salvajes de P.O.</em><strong><br />Por Ariel Shalom</strong> <p></p><p align="justify">En varias reseñas y comentarios sobre <em>Las teorías salvajes</em> de P.O. aparece recurrentemente el nombre de Houellebecq para insertar la novela en cierta tradición y así dar pistas al lector sobre lo que puede encontrar.</p><p align="justify">No me interesa hacer una apología del escritor francés pero le reconozco un gran mérito: Houellebecq es un novelista. Un novelista capaz de comprender la realidad contemporánea —los sueños revolucionarios gastados, la agudización del capitalismo y sus formas, la rebelión individual— a través de un cruce potente entre cinismo y sentimiento trágico de la vida y sobre todo a través de subjetividades capaces de intelectualizar el mundo, de penetrarlo con una mirada sociológica, pero que vibran al mismo tiempo desde la humanidad más profunda.<br />Nada pero absolutamente nada de esto puede vincularse con la novela de P.O.<br />Simplemente porque P.O. no es una novelista.<br /></p><p align="justify">¿Qué entiendo por novelista? Creo que un novelista debe ante todo explorar lo humano en su carnalidad. Y no importa si se cataloga a su novela de histórica, filosófica o realista. Porque también leí por ahí (no hay más que ver la contratapa de Daniel Link) que Las teorías salvajes es una novela filosófica. ¡Maldita necesidad de catalogar! Me da escalofríos ubicar en la misma serie este texto con cualquiera de las ficciones de Camus, La naúsea o incluso Adán Buenosyares. Las teorías salvajes es más bien una serie de ideas: interesantes, a veces, bien escritas, sin duda; un conjunto de situaciones freaks y delirantes, a veces efectivas pero casi siempre de un humor fallido, del reviente intelectual de la Facultad de Filosofía y Letras, y cuyo encuentro con el género novela es tan infeliz que más bien debería clasificarse (si esto fuera posible, porque aquí lo inclasificable no es ningún mérito) de paper con pretensiones de novela.</p><p align="justify">La novela tiene (o debería tener) una función democratizante. Si hay novela histórica, filosófica o científica, es porque allí se humaniza una aproximación disciplinaria, se la saca de un discurso para ponerla en otro que busca comprensión viva de lo humano. Entiendo a P.O. cuando en una entrevista con Terranova dice que Spinoza no puede apelar a una historia para expresar su descripción del mundo, pero que es como si te contara una historia donde lo emocionante radica en su “escritura pura”, “de argumentaciones acérrimas”, y que a ella le tocan “directamente el cerebro”.</p><p align="justify">Muy bien. A quien le guste que le toquen el cerebro que lea esta novela.<br /></p><p align="justify">¿Por qué falla Las teorías salvajes?<br />Porque es un libro a medio camino.</p><p align="justify">Como teoría antropológica se diluye en la novelización. Como novela queda fatalmente fagocitada por la teoría. P.O. pretende que novelar es darle a la teoría algunos condimentos narrativos: un tono distendido de comedia satírica y una historia ¿marco? que también busca ser sátira y parodia. La joven K., la protagonista, se inicia en el aprendizaje de la conquista amorosa mientras desarrolla sus teorías sobre la guerra y la seducción.<br /></p><p align="justify">P.O. no logra en ningún momento fundir los dos niveles. La teoría flota por un lado y la ficción avanza a los ponchazos por otro (aburrida, superficial). El comienzo del libro, con ese relato “duro” (por científico) de un rito de iniciación, pretende ser el correlato del relato de iniciación de la protagonista (al modo de la novela filosófica alemana tipo bildungsroman).<br /></p><p align="justify">Las teorías salvajes son un rejunte (por momentos lúcido, hay que reconocerlo) de ideas propias y ajenas —o mejor dicho de propias robadas y propias ajenas (las falsas citas están por todos lados)—, que permiten comprender las subjetividades contemporáneas con la misma fuerza con que lo haría cualquier paper filosófico leído en la cápsula de la carrera de Filosofía. Es decir, con ninguna. Simplemente porque P.O. no consigue conectar la realidad con la teoría, y porque la realidad que cuenta, la del under de jovencitos catedráticos de la carrera (saturada de humor fácil de drogas y sexo, de referencias a blogs, de experimentación gráfica con fotos como en un blog, y otras cifras de lo contemporáneo que apenas si nos dicen algo interesante de eso), está contada sólo para el under de jovencitos de la carrera y algunos otros afines.<br /></p><p align="justify">Mientras uno avanza en la lectura tiene una sensación muy desagradable: que una mala conciencia hace alusiones a los setentas y al peronismo guerrillero sólo para politizar un poquito el asunto. La lectura de los setentas es tan banal, tan alejada de una experiencia viva, que sólo logra ser un eco balbuceante de “Peter Capusotto y sus videos”. Tal vez sin ellas, la historia, con sus teorías de la vuelta de lo primitivo, de la presa vuelta cazador, teoría que además nunca parece ser dicha en serio pero que en el fondo tiene la lamentable pretensión de ser seria, tendría un alcance (de lectores) reducidísimo. ¿No será por eso que P.O. puso sus teorías en una novela, género que admite cualquier cosa, de modo de no quedar expuesta al fallo de sus pares y deslumbrar a los ineptos groupies palermitanos?<br /></p><strong></strong>Hernán Vanolihttp://www.blogger.com/profile/09940287445548100194noreply@blogger.com